字如其人 烈士风骨—黄道周的倔强悲壮

    经过董其昌、张瑞图等人在长幅巨制上的奋力拓展，在笔法、墨法上的创新改造，到明末黄道周这里，笔力则更加稳健，笔锋更加犀利，中、侧锋运用更加娴熟。线条始终润泽饱满，且富有韵致;字的结体变幻莫测，大胆打破了固有的左右或上下结构的对称性，用新的理念重新组合形体;结构疏密、聚散对比夸张，带来峭拔、奇险、生拗的审美效果。他将常规平稳结实的结体，处理成头重脚轻、岌岌可危的倒三角形，形体极具新意;章法上，字的大小对比强烈，参差错落，彼此照应，跌宕起伏，左冲右突，奔腾直下，极具动感;字与字之间互相避让，彼此牵制，始终保持着昂扬向上的蓬勃之气;内在的张力发挥到了极致，达到了既沉郁顿挫又大气磅礴的艺术效果，从而在字的空间造型和时间流动中，将理性控制的秩序感与抒情冲动的奔放感完美地结合起来，形成了黄道周书法的独特风格。
    由于黄道周是明朝忠节死烈之士，所以其书法备受世人所重。在唐代以前，文人对人品美的概括大都是侧重于人的心灵自由，不太强调儒家的“忠、孝、节、义”那一套。宋代，尤其是南宋以来，对人品美的概括，则逐渐偏向对忠诚、气节等伦理方面的赞美，“失节”成为人品的最大污点。在鉴评书法作品时，艺术作品的优劣与忠孝节义挂起钩来，忠烈之士往往意境英迈，屈膝小人则往往被人予以讥贬。这也是人们在评价明末清初的几位书家时，备加推崇黄道周、倪元璐、傅山这些明代遗民而对王铎则颇有微词的缘由吧。

   【明】黄道周《书赠湘芷诸友别若水诗轴》:
    明末清初时期的书家们，不再注重书法字体上的演进.而是在选用材料方面大动脑筋。他们广泛使用大幅宣纸书写中堂、挂对以迎合时人的爱好。因为巨幅作品很适合跌宕起伏、体势开张的行草书的表现，所以此时学子们为了适应新形势的需要.纷纷以连纬草书投入书法的创作。现存黄道周行书作品大都是巨幅长篇，书法的流动美感表现无遗。

    黄道周(1585一1646年)的一生并不平坦。他于天启二年38岁中进士后，便开始了他的政治生涯—“改庶吉士，授编修，为经筵展书官。护他40岁任经筵展书官时，认为应崇道尊儒，一改下跪膝行呈书的惯例为平步进呈，当时魏忠贤怒目威慑而不能阻挠，表现出对权势的无畏挑战。然而只能是“未几，内艰归”，其结果就是只好回家。自此以后，黄道周几次被召人朝，虽满腹经纶，但终不见用。“凡道周所建白，未尝得一俞旨，道周顾言不已。”身处末世，满朝文武不务正业:“臣人都以来，所见诸大臣皆无远酞，动寻苛细，治朝宁者以督责为要谈，治边疆者以姑息为上策。”在弹勤杨嗣昌和陈新甲的过程中，崇祯叱其“一生学问止成按耳”，黄道周仍面不改色，反复抗论，剖析忠佞之别，称“臣今不尽言，则臣负陛下;陛下今日杀臣，则陛下负臣”，当场“观者莫不战兢，直声危天下”。就是这样一位“以文章风节高天下，严冷方刚扩不谐流俗”，“学贯古今，所至学者云集”的饱学之士，终其一生不见重用。来源书法屋，书法屋中国书法学习网。
    黄道周觉得既不被朝廷重用倒不如回家休闲，于是，他于崇祯十五年(1642年)底，回到福建漳浦老家。此时他对“虚名”已经厌倦，对崇祯的幻想已经破灭。崇祯十七年(1644年)三月十九日，李自成攻陷北京，崇祯皇帝吊死在煤山。对此，黄道周其实并不感到意外，但他对儒家纲常的信奉却是坚定不移的。当明亡的消息传到他的家乡漳浦时，他亲率弟子“祖发痛哭三天，不食”。最令黄道周伤心的不是朱由检的自绕身亡，而是他的挚友倪元璐的壮烈殉国。他写了四章七言悼诗以追念亡友。
    在南京众臣的拥戴下，福王朱由菘建立了弘光小朝廷。朝廷以“吏部左侍郎兼翰林院侍读学士”征黄道周人朝。黄道周“力辞不得脱”，不得已赴南京。途中又升迁为吏部尚书，黄道周再次“力辞不准”。人朝后，他的意见和建议仍然得不到重视和采纳，他只好借机请出祭禹王庙。“至绍兴，祭礼毕，再次辞归。”不久，清军攻破南京。此时的黄道周已经由痛恨朝廷不用己言，转而为民族的义愤了。他从数次辞官的举动来了一百八十度的大转弯，毅然奔赴福建，拥戴唐王建国，建立了隆武小朝廷，以抗击清军人侵，并以此成就了英烈名声。黄道周为南明政权积极进策，明知是以卵击石，但他还是坚持亲自到江西募兵九千余人抗击清军。老弱病残、几乎没有什么战斗力可言的新兵，一经战斗即溃不成军，遂作土崩瓦解之势。黄道周则战败被俘，押赴南京等待发落。
    从崇祯自隘到黄道周在南京英勇就义，前后大约有两年的时间。黄道周在这两年的时间里，面临国破家亡，亲历战火的洗礼，身心均受到重创。但奇怪的是，就在这两年间里，无论是他写的战场檄文、往返信札、朋友互答，还是专门的书法创作的作品，甚至在南京死囚牢里以及英勇就义前的奋笔疾书，字里行间透露出来的从容不迫、潇洒超迈的气度和风神令人叫绝。
    清军认为黄道周是一忠烈之士，本不想加害他。但他去意已决，绝食十数日不死，慷慨就刑。临刑前，他“和墨伸纸，作小楷，次行书，幅甚长，乃以大字竟之。又索纸作水墨大画二幅，残山剩水，长松怪石，逸趣横生，题识后加盖印章”。最后，“裂铃啮指，血大书日‘纲常万古，节义千秋，天地知我，家人无忧’。”整个过程极为悲壮从容。就义后，唐王深为叹息，谧以“忠烈”。来源书法屋，书法屋中国书法学习网。
    深人地体味黄道周倔强抗争的一生，也许我们才能真正地读懂那些奇险造型的字何以被创造出来。黄道周的书法作品中，既有流便又有生辣，既有婉丽又有遒媚，既拙朴又姿美，既浑沉蕴藉又爽直磊落。他的作品给人们的这种感受，可以说是黄道周所遭遇的险恶危急的人生处境和紧张、对峙、抗衡的心态的形象表现。于是，在他的作品中既充满了正义的力量和反抗的精神，又充满了强烈起伏、跳荡的心灵冲击感;在章法上，一眼望去，那即将崩塌的整体感极富进攻态势。黄道周的书法给人们留下了极其深刻的印象。