书法学习的要领重点在于如何用笔，而用笔在于用锋，也就是笔锋的掌控。掌握这一点，不管你是学习那种字体，都能得心应手。

为什么同一个字，一样的笔画，不同的人来写，却能写出不同的风格呢？原因在于每个人在运笔时发力的方法不同，不管你写得是硬币或者是毛笔，道理都是一样的。写毛笔字时，笔毫因为手臂发力的不同，会产生各样的变异，所写的笔画也就各有不同。有句话是这么说的“唯笔软而奇怪生焉”，说的就是这个理。

 

毛笔比硬笔更加难以掌握，因为毛笔的笔毫是软的，所以在书写过程中更是千变万化，因此就要求书写着在书写过程中要懂得如何去把握笔毫的力度，换句话说就是如何控锋、调锋。我们将这种书写过程中锋豪的变化，称之为：锋变。

点画的变化，其实就是锋变的结果。研究用笔与笔锋，实际上，就是要集中在怎样控制笔锋之“锋变”的这一关键点上。

 

学习书法，我们应该懂得，任何一个笔画皆由入、行、收三个环节完成。

入—主要是完成笔画前端的造型；

行—是完成笔画中部的造型；

收—是完成笔画尾部的造型。发力和锋变的各种技巧，也就集中体现在这三个细小环节之中。

这三个环节都会直接影响任意笔画的造型，也就关乎我们的字写得好看与否。因此，这三点是用笔中最基础的技巧，必须好好掌握。

 

如何控制笔锋？

前面说了这么多，那么究竟该如何来控制笔锋呢？用手、腕、臂的发力来控制和调领锋豪，利用前面说的锋变来完成上述三个环节，这就是控制笔锋的关键点。

古人研究笔法最经典的成果莫如"永字八法"，虽然它还是残缺的理论（如：心钩、鹅钩、之捺等，这些极为重要的笔画，只一个"永"字无法包含其中，说明它还是一个不完整的理论。），但其实践指导意义确是重大的。

我们仔细分析"策、勒、弩、趯、侧、掠、啄、磔"八字，其实，八法实际上讲的就是一个控笔发力的问题。

 

由于发力方法的不同而导致锋变的不同，又由于锋变的不同而导致点画的形状不同。故而才形成了"楷书笔法"、"篆书笔法"、"隶书笔法"、行书笔法"、"草书笔法"的五种笔法分类。

五种字体各有各的主要行笔特征，篆书的"铁线玉箸"、隶书的"蚕头雁尾"、楷书的"永字八法"、行草书的"绞转连绵"等既是。在同一种字体之中，无论其风格是怎样变化，在点画的刻画，或者说在发力方法和锋变上，都有着非常明显的共性特征和个性特征。

《张迁碑》与《曹全碑》比较，共性是"波磔"和"蚕头雁尾"，区别是一方一圆、一刚一柔。柳楷和颜楷比较，共性是"藏头护尾"与"八法"，区别是一骨一筋、一峻一朴。

 

这些差异的形成，无疑是锋变的结果。由此，我们又可以推断出，个性风格的形成，很大程度上是原于个性化的运笔发力方法和个性化的锋变上。人们称米芾的"刷"、东坡的"画"、山谷的"描"，就是对他们个性锋变技巧最典型最贴切的形容。

也正因为，他们各自的这种独特的变锋技巧，才形成了他们各自的书风，才形成了宋代"尚意"的书风。这种例子俯拾皆是。下面，我们论述用锋的幅度与发力的方法有直接关系：

重发力：锋变的幅度大，笔画粗壮；

轻发力：锋变的幅度小，笔画纤细；

劲发力：笔画挺而弹，刚硬有力；

缓发力：笔画劲而朴，利用侧锋锋变，笔画方峻；

中锋调锋：笔画圆浑。

 

不管怎样发力与锋变，必须是以刻画准确而高质量的点画线条为宗旨的。若求点画线条造型的准确，首先是要发力与锋变的准确。不同的点画，不同的字体，不同的风格，需要不同的发力方法和锋变技巧。