流行书风辩
　　——在淄博第二届书法篆刻作品展学术报告会上的演讲
　　刘正成

　　当前书法界谈论很多的一个热点问题，就是流行书风。
　　“流行书风”这个词，在某种意义上是对书法创作形态的一种概括。这种概括稍带贬意。但是，怎么样来看待“流行”这一问题呢？我想从三个点展开来谈一谈自己的想法。

　　一　流行书风代代有之

　　流行书风并不是我们今天才出现的现象，也并不是我们搞书法展览之后才出现的现象。这一现象古已有之。
　　笔墨当随时代。在先秦，秦国的书法从东周的石鼓文到秦代的泰山刻石，它就是秦国的书法规范。中山国的书法字形是长形的，线条是很细的。楚国的书法分早晚期，晚期楚帛书和简书都是扁圆形的，其它各种出土的晚期器物上的文字都是扁圆形的。我认为这些都是当时某个地域的流行书风。汉末的八分书，如《乙瑛碑》、《礼器碑》、《史晨碑》就非常相近。我们翻开《淳化阁帖》，前面的历代名臣法帖里边有王家的，有谢家的，有郗家的，有卫家的。就拿王家来说，王导、王廙都是王羲之的爷爷辈或叔叔辈；谢家像谢安都比王羲之年龄大，但是在《淳化阁帖》中他们的书体就非常相近，这一流行书风不是王羲之带给东晋的。在晋代，王导、王廙，包括卫夫人卫家，他们已经在王羲之之前就有这种流行书风、流行新体的体势了。我认为王羲之是集大成者，不是王羲之这样写了，大家跟着这样写。王羲之，至少他的老师卫夫人、他的叔父王廙比他大，王导年龄更大了。王导衣带过江的时候，王羲之只有六岁，王导已经是将军了。他们的字都很相近，东晋这个流行书风是非常明显的，《淳化阁帖》就是最好的例证。再往后，唐代的褚遂良等受到王羲之的影响。唐太宗、唐玄宗的书法也有共同点，到了宋代，特别是南宋，那潦草的行书就很流行。晚明六家在某种意义上和我们今天的书法最接近。从黄道周、倪元璐、董其昌、王锋、张瑞图、傅山他们喜欢写大的条幅，那种章法、格局，那种快速的书写，以行草为主体，这就是晚明的流行书风。清代碑学盛行，邓石如、赵之谦、吴让之之间