剑南诗家 放翁书风—陆游的《自书诗卷》

    陆游(1125一1210年)以作诗近万首的产量，雄居中国诗坛榜首。他是继屈原、杜甫以后又一个伟大的爱国主义诗人，同时又是一位大书家，存世书作甚多。只可惜他和李白、贺知章、柳宗元等大诗人一样，其书名被诗名所掩。对这一点他自己早有所觉察，并极力提升自己的书名。有诗为证:“九月十九柿叶红，闭门学书人笑翁……即今讥评何足道，后五百年言自公。”他以“闭门学书”自称，并深信自己的书法能成为书史上的一代宗师。其实，书史上敢放言“五百年后”独领风骚的也不多。只是陆翁生不逢时，南宋书坛一百五十年间低迷、颓丧之气，几乎是书史上的最低点。怎一个陆翁撑得起?更何况他也并不是能撑得起一个时代的巨擎名将。

    【南宋】陆游《焦山题铭》拓片:
    陆游于南宋隆兴二年(1164年)二月.来到镇江做通判。这一年隆冬季节.陆游好友韩无答因调任江西而路过镇江。陆游邀约诗友何德器、张玉仲与韩无答等四人路雪寻访焦山《睡鹤铭》。他借着酒兴在焦山摩崖上写下了流传万古的《题睡鹤铭》:“里酒上方，蜂火未息.望风格战舰在烟霭间.慨然尽醉。薄晚.泛舟自甘茸寺以归。’

    查《宋史》可知，陆游的确书艺不凡，孝宗称其“笔力回斡甚善，非他人可及”。他在“绍熙元年，迁礼部郎中兼实录院检讨官。……寻兼秘书监。”秘书监一职，自古皆为善书之人担任，如郑道昭、虞世南、褚遂良、贺知章等都曾经做过秘书监。陆游兼任秘书监一职，足以说明他在当朝的书法地位确实是“非他人可及”。至于是不是像他自己所说的“一朝此翁死，千金求不得”，我们这些“后五百年”之辈就不必再费口舌了。
    在陆游的所有书作中，他的楷书《焦山题铭》应该属于“千金求不得”的上乘佳作。该题铭书法平稳安详，雄伟厚重。蔡襄喜作榜书大字，《焦山题铭》不在蔡襄之下。来源书法屋，书法屋中国书法学习网。
    《焦山题铭》是陆游和朋友来焦山观赏《痊鹤铭》而在焦山的壁崖上留下的刻石。著名的焦山摩崖石刻群，环集于焦山西侧峭壁，号称峭壁书廊，绵延200余米，大小错落，此起彼伏，洋洋洒洒，气势磅礴。石刻文字上至六朝，下迄明清.字体正、草、隶、篆各体俱全，形式多样，内容丰富多彩，犹如古代书法天然展厅，真是琳琅满目，满壁珠矶，美不胜收。陆游撰并书的《焦山题铭》‘全称《陆游踏雪观痊鹤铭》，即与友人踏雪寻访《瘫鹤铭》的题铭，极其醒目地盗立在焦山摩崖的石壁上。全文为:“陆务观、何德器、张玉伸、韩无咎隆兴甲申闰月二十九日，踏雪观《瘫鹤铭》，置酒上方，烽火未息，望风搞战舰在烟霭间，慨然尽醉。薄晚，泛舟自甘露寺以归。明年二月壬午，圈禅师刻之石，务观书。”词文壮丽，书法遒美，因石刻内容充溢着陆游忧国忧民之情，倾注了对当年中原形势“烽火未熄”的优虑，故此石刻最受后人推崇。

      【南宋】陆游《自书诗卷》(局部)
      陆游《自书诗卷》全卷书诗8首，均收入《剑南诗稿》第55卷。陆游创作力非常旺盛.是我国古代诗人作品最多的一位，仅在他的诗集《剑南诗稿》中保存至今的就有9300多首。此卷纸本.纵31厘米.横701厘米.辽宁省博物馆藏。据卷末交待，此卷书于辛泰四年(1204年)一月三十日.作者时年80岁.已告退归里。书体潇洒获逸.道劲豪放.有大气磅礴之势.豪迈不减当年。

    陆游光耀诗坛，书名不让时辈，精于行草和楷书等体。他自称“草书学张颠(张旭)，行书学杨风(凝式)”。今看他的行书《奏记帖》、《野处帖》，字字精妙，兼有杨凝式、苏东坡笔意。他的书法简札，信手拈来，飘逸潇洒，秀润挺拔。晚年笔力遒健奔放，自由洒脱。朱熹称其笔札精妙，遒严飘逸，意致高远。

剑南诗家 放翁书风—陆游的《自书诗卷》（2）

    陆游在中国书法史上最具典范意义的应该是他的行草书。他的行草《自书诗卷》，纸本，纵31厘米，横701厘米，辽宁省博物馆藏，为陆游告退归里时所作。据卷末交待，陆游时年80岁。其书体潇洒遒劲，气势飞扬，豪迈不减当年。妙心所发，写意抒怀，完全进人到心手两忘、神融笔畅的艺术境界。正如他写于淳熙八年(1181年)(是年陆游57岁)的诗文所说:“纵酒长鲸渴吞海，草书瘦蔓饱经霜。付君诗卷好收拾，后五百年无此狂。”这是陆游对自己草书的自信。《自书诗卷》充分表现和实践了他“长鲸渴吞海”和“瘦蔓饱经霜”的雄心壮志。

    【南宋】陆游《与原伯帖》(局部）
    陆游书名为其诗名所掩。他一生在书法上用过不少功夫.尤其在行草书上取得的成就最大.他喜欢张旭和怀素以及杨凝式的草书。他在(暇日弄笔欢书，诗中说:草书学张颇(张旭).行书学杨风(杨凝式)。南宋士大夫风行草书，而陆游能在其中独辟瑛径，期放舒展，率然超群.并给人以清新流丽之感觉.实在不易。

    陆游内有浩然之气，外具强健的体魄。他81岁时作诗道“已迫九龄身愈健，熟观万卷眼犹明。”(《戏遣老怀》其三)82岁时的诗道:“老子山行肯避回，直穿苹确上崔鬼。”来源书法屋，书法屋中国书法学习网。
    作为产量万首的大诗人陆游，书法又高妙精湛，故其平生论书的诗歌很多。这些论书诗又往往与当时的抗金灭虏、恢复中华的政治背景相联系。从作书到用兵，以笔阵为兵阵，他完全将书法当成抒发恢复中原、建功立业“豪举”的另一载体。陆游描述自己书法的诗，读来每每让人感叹。他创作的《草书歌》、《题醉中所作草书卷后》、《醉中作行草数纸》等，大多都是表现报国壮志被压抑的心态。如他的《题醉中所做草书卷后》，其诗云:

驹中磊落藏五兵，欲试无路空峥咬。
酒为旗鼓笔刀架，势从天落银河倾。
端澳石池浓作荃，烛光相升飞纵横。
须臾收卷复把酒，如见万里烟尘清。
丈夫身在要有立，逆虏运尽行当平。
何时夜出五原塞，不闻人声闻鞭声。

    陆游抗金灭虏的愿望不能实现，心情郁闷，则借酒浇愁，“每与草书焉发之”。他曾作((醉中作草书数纸})一首，其诗云:

还家痛饮洗尘土，醉贴淋漓寄紊举。
石池鉴沉如海宽，玄云垂下黑坟舞。
太阴鬼神扶风雨，夜半马陵十万努。
堂堂笔阵从天下，气压唐人折仅股。
丈夫本意陋千古，残虏何足音砧斧。

    在世人的眼里，陆游是一位白面文静、性情安逸的文人学者，怎么也不会将他与唐代狂草大师张颠醉素联系在一起。但是，当我们读完他的《草书歌》时，他那驰骋疆场的豪情壮志不能实现的“忧愁万解”、继而狂饮大醉“卷翻狂墨”的“援笔挥扫”，简直就是张颠在世、醉素重现。为此，让我们再次重温陆游的《草书歌》。其诗云:

倾家酿酒三千担，闲愁万杆酒不故。
今朝醉眼烂岩电，提笔四顾天地窄。
忽然挥扫不自知，风云入怀天借力。
神龙战夜昏雾腥，奇龙摧山太阴黑。
此时驱尽胸中愁，接床大叫狂坠蜻。
吴发蜀素不快人，付与高堂三丈壁。

    由于世人只看重陆游的诗，故陆翁许多精美绝伦的书作很少流传收藏，现在真让我们感觉到“千金求不得”了。
    书法是陆游诗歌之外的另一个艺术世界。陆游一生钟爱书法，不停挥毫，直到去世的前一年，还在“数行晋帖闲临”(《感事六言》其六)。放翁、放翁，豪放于酒，也豪放于书。论酒，他“一醉须一石”。论书，他“醉帖淋漓寄豪举”，纵横驰驱，上下飞动，豪迈跌宕之气不逊颠张醉素。是酒催化了陆游的狂草，是书完美了陆游的形象。