书法地理学是文化地理学的一个组成部分。它用地理学的思想、理论和方法研究书法的组成、风格和特色，探讨不同地域书法表现出的地域特征和差异，以及书法在不同地理和人文环境中表现出的不同创作个性，从而认识书法语言在不同地理背景中的不同表现功能。我们从中可以看出，书法地域空间的研究内容就是书法这种文化现象与地理环境、地理景观之间的关系，在此基础上探讨书法作品的地域性特征，并分析书法现象与地理环境变迁和地理景观变化之间存在着的内在联系和外在表现。从地域的角度，用空间的观点，对书法艺术进行分析研究，目前国内还十分薄弱。
　　书法的产生和发展存在着严格的时空限制性和规定性。在书法的发展过程中，由于时空限制性的规定，书法表现出比较鲜明的地域空间特性和特色，并成为书法地理学研究的主要领域和内容。一般来说，其研究的主要领域大致表现在如下几个方面：
　　1书法地域差异性研究
　　1.1某一地域书法字体与风格特色的相似性
　　书法从风格上划分，大体可以划分为阴柔与阳刚两种类型；从字体上划分，大体可以划分为动的字体如行书、草书和静的字体如楷书、隶书、篆书两种。通过对书法史的研究，我们认为，某一地域内其自然环境与人文环境的特点对书法家在字体与风格的选择上有着比较稳定的影响，使得这一地域书法风格的特色呈现出相似性，进而形成了一种相似的风格特征。
　　法国的布封，有“风格即人”之说，如果从艺术社会学的视角来看，我们还可以补充一句：“风格不仅是人，同样也是社会”[1]。书法做为一种艺术文化，他的地域风格，确乎折射着该地域自然与社会的交映的光束。在中国，不论是居民气质、语音，还是经学、佛学，或是诗文、戏曲，其南北的差别非常明显。正如李泽厚所说：“中国南北文化的差异，由来甚远，有深厚的历史根基”[2]。地域与时代是形成某一地域风格、字体相似性的重要条件。由于受到地域环境的影响，北方书法整体风格一般表现为博大、宏伟的“阳刚”之美，一般为静态字体，如楷、隶、篆等为多；南方的书法整体风格却表现为秀丽、雅致的“阴柔”之美，一般以动态字体如行、草居多。这种划分虽然有过于简单之嫌，但无论是在古代还是在近代，其趋势大致如此。
　　1.2地域间书法风格的差异性
　　一般来说，不同的地域可以朔造出不同的书法

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