论书法的逆向发展
靳平夫

中国书法源远流长，如果说随着时间的流逝不同时代书法家创作出的一幅幅新的作品，这在书法发展史上被认为是顺向发展的话，那么读者与观众站在自己时代的基点上，反过来充实丰富传统作品的意义与价值，这在书法发展史上则为逆向发展。因此说顺向发展是按照历史时间顺序进行发展，是既往的书法如何影响后世的书法，后世的书法又如何沿着传统的路子前进，在这种发展形态里，我们不难寻觅到历代书法及各种书法现象之间的渊源，流变关系，把握书法史延续、演进的轨迹；逆向发展是与时间顺序相反的发展，是每个时代的当代光芒从不同角度照亮过去的遗产，使传统作品和历史上书法现象的隐藏含义程度不同地凸现出来，从而使其意义与价值重新建构的发展。在这种发展形态中，我们能够窥视某一书家、作品或某一书法现象在不同时代所获得的不同意义遭到不同命运，从另一方面看到人们书法观念和审美趣味的历史迁移。简言之，书法的发展，是顺向与逆向发展两条线索同时展开并互相促进的统一动力过程。一方面，每个时代的书法总是既接受传统的恩泽，也受到传统的约束，同时又不同程度地突破传统的产物，另一方面每个时代的书法又总是要在过去传统中寻找自己的历史原型和早期胚胎，这种传统影响现实，现实改变传统，而改变了的传统具备了现实性，受传统影响的现实增强了历史感受力的循序渐进的动力，正是书法史发展的动态结构。

一幅书法作品问世（既已在不同程度被接受了的）总是要招致众多的读者与观众的阐释和评价，于是逐渐形成为作品的显在意义。后世的读者与观众常常认为这就是书家创作时的最初意义。其实，这种意义是后代读者与观众发现、赋予的，今天我们可以理直气壮地说，甲骨文、三代吉金文， 以至小篆、隶书，都是我国书法艺术的瑰宝，然而就其刚刚创造出来或者使用时期，并非着眼于它的

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