蓦 然 回 首——“流行书风”透视
——小舟 李小龙

书坛很久没有感觉到象“流行书风”那样令人激动的美感和使人鼓舞的时代气息了，在经过了一段沉闷的徘徊和书札书法带来的一线生机又陷入千人一面的中庸巧媚之地后，我们再一次痛彻地发现“流行书风”的价值所在。

不可否认“流行书风”已可以说是早夭了，几次大的全国性书展上已很难看到它的影子，人们已在渐渐遗忘它了。但现在如果回过头去总结一下前几年的“流行书风”现象，我们将会发现许多值得回味的问题，这对当代书风的正常发展，也许会有一定的帮助和启发。

一、何谓“流行书风”

近年，人们对“流行书风”议论纷纷，但究竟什么是“流行书风”，概念却模糊得很。因为它与地域书风、现代书法、日本书法、传统书法都有许多相通之处，要划清界限往往是很困难的。但经过两年时间的沉淀之后，是到了可以而且应该给它下个定义的时候了。综合各家论点，可以得出以下结论。

“流行书风”以毛笔为工具，以传统汉字为唯一载体，以变形夸张和笔墨情趣中求异于古人和他人。具体讲，它有以下特征：在结体上，将篆、隶、草百体熔于一炉，集于一幅、甚至一个字里，同时夸张点画；在线条上，打破各种书体用笔用墨的界限，使它们更为自由奔放；在章法上，力求险绝，在不稳定中寻找新的平衡。它既不同于以“笔法千古不易”为核心的传统书法，又不同于“非书非画”的现代书法。“流行书风”并非以反传统为代价，而是以传统书法为基础，诸如笔势、笔致、笔力、墨色等的丰富性，使转提按的刚柔并济、入木三分等仍是必须之基本功；结字的完美，耐看，点画的法意合一等仍为之所尚。那种以笔或刷子、墨或颜料再现具象，把文字畸变到难读难识，把书写的各种要素抹杀到莫见端倪的“现代书法”，是和“流行书风”有本

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