启功曾临习大量 碑帖，他的 书法作品，无论 条幅、 册页、屏联，都能表现出优美的韵律和深远的意境，被称为“启体”。书法界评论道：“不仅是 书家之书，更是 学者之书、 诗人之书。”

有人说过，启功先生的字，写得最好的时期，是上世纪七八十年代。

此言不诬。那时的启功先生，六七十岁左右，生活安定，风格成熟，正是人书俱老的佳境。再加上社会应酬和市场化的风气还没有兴起，一些主要的笔墨，或为故旧熟人之间的往来，或为自我遣兴，因而在书写时能够沉心静气，没有外界的干扰。

写作于那个时期的书法作品，均为启功先生的生平力作，和目前市面上流通的大量应酬之作不可同日而语。只是，这些作品往往为藏家所珍视，极少出现在公众的视野。

笔者有幸观摩过这样的一些真迹，确实摄人心魄，那种力透纸背的震撼，良久不去。善书者不择笔，启功先生就是这样，墨也没什么讲究，一碟墨一碟水，掺和着就能写。其实那个时代也没什么讲究的笔墨，但是，好纸，尤其是先代传下来的好纸乃至清宫乾隆时旧纸还是多的。

尽管那时的启功先生在书法艺术上已经臻于化境，但依旧临池不辍。其临写唐人楷书《妙法莲华经》的习作，竟是写在学生用的米字格本上，一丝不苟，笔笔严谨，毫无懈怠，澄心敬事的精神，字里行间之神飞翰逸，今人难以企及。

临唐人写经，下同

彭利铭如此评价启功先生：“启功先生是 中国书法界和 文物收藏界的泰斗，他率直刚正、儒雅大方、幽默风趣，是 为人师表的典范。启功是第二届中国 书法家协会主席，为中国书法的 正本清源、发展创新做出过巨大贡献，他的逝世，是中国书法界和文艺界的巨大损失。启功先生直到晚年还坚持带学生，一生桃李满天下，我们将会永远记住他。”