东汉隶书的用笔
    方笔圆笔：对于汉碑隶书的用笔，有方笔、圆笔之说。由于大盆汉简的出土，能看到汉人的墨迹，讨论汉隶的用笔，本可以不以铭石为对象，因为铭石书已经过刻工的再加工，已有刀法的参与，有些更是不按书迹原貌来刊刻的，这样也就谈不上所谓笔法了。前人学汉隶，都取法东汉后期的一些名碑，这些碑刻上的字很工整，笔画经刊刻后，起讫、转折处都较有棱角，呈方形，故认为作隶书必须用方笔，元明人多有此失。其实不论是方劲的还是华美的汉碑，其笔画形态是多样化的，并不单呈方笔。而魏晋时一些典重的碑版，如《受禅表碑》、《孔羡碑》、《曹真碑》、《正始石经))、((王基断碑》、((皇帝三临辟雍碑))等，则渐趋方削尖露，顿失厚重。至庸隶每况愈下的一个很重要原因，就是专用方笔，虽写得肥硕而气不能厚，偶有圆笔参用，徒增圆俗而已。〔图一〕汉代摩崖，大多椎凿而成，笔画直率拙朴，多呈圆笔。从东汉桓、灵以前回溯看碑刻隶书，时代愈早，刻工愈粗率，笔画波碟愈少，圆笔成分也愈多，而愈显得古拙气厚。来源书法 屋，。

    转折：隶书在字体上已完全脱离了象形而成为方块字，它将篆书圆转的笔画变为方折，隶(分)书的转折宜形方而笔圆。魏碑的转折是提笔换锋后重按斜向内折。唐楷的转折，褚、颜字是用提笔暗度换锋，柳字则以两次折锋过换的方法。这些楷书转折的笔法，均不出现在隶(分)书中。汉碑隶(分)书转折处皆方折不作顿驻，也有断开分作两笔写的。(图二〕    波挑：西汉后期隶(分)书成熟，出现波挑，使得笔法更加丰富。东汉有许多碑刻以及刑徒葬砖都无明显波挑，这是由于书刻简率使然.而典重碑版都有明显波挑，这是八分书的一个IR要特征。八分波挑，起笔逆锋，‘卜截行笔稍提，至末尾重按，然后侧锋挑出.这是最常见的波挑写法。也有波挑起笔逆锋，，朴截行笔不提起，末尾稍按，中锋挑起，如《三老讳字忌日记》，一些推凿的碑刻上面的字波挑往往用此法。〔图三〕