记得我当年在无锡影视城驻留了几个月，当时一位去旅游的老人认出了我，他是一位书法爱好者，在网络上看见过我的照片，老人拉着我的手长久不放开，后来他拿出手机打开里面自己的书法让我指点，我看了其中的几幅作品，其书法并不很好，都是吉祥语大字，风格粗率和简单，我对他说：一定要慎用苍拙，不要为了苍拙而苍拙。老人听了我的话非常感动，在我们要分手时他还赠我一捧桔子，真是让我难忘。如今已经过去多年，不知老人是否还康健，当时他就已经七十岁了，好像是山东人。

范笑歌隶书

范笑歌魏楷书

慎用苍拙是什么意思？就是在书写时运用飞白和苍笔要小心翼翼，真正的大家在运用飞白和苍笔是非常计较的。我曾经彻夜研读王羲之手札和张旭、颜真卿、怀素、黄庭坚等人的书法，专门观察他们飞白的运用，发现他们在运用飞白时都很谨慎，一般将飞白控制在全篇的十分之三或十分之四量左右，不但他们如此，就连被认为豪放的傅山也是这样，我曾在太原见过傅山的原作，很是让我吃惊，那幅作品将飞白和苍笔运用的非常细腻，连飞白的类型和密度都是统一的。

当今的书法人许多是不在乎苍拙的谨慎运用的，有人甚至把粗鄙和笨拙当成雄浑和刚毅，以至于乱用飞白和拙笔，使人感到心思烦乱和粗野幼稚。其实真正的雄奇之书并不是运用飞白很多的书法，而是从气韵上显出内在的张力，即便是略有萎靡的董其昌书法也有这种优点，更不要说是宏伟博大的颜真卿了。

范笑歌行书

范笑歌甲骨文

我在观察那些经典书法时，往往会留意他们运用飞白的节奏感，因为能否控制飞白和苍笔的节奏就可以看出一个人驾驭毛笔的能力，同时也能看出他的审美观甚至人生观。而水平较低的书法作品往往无法控制飞白，甚至觉得飞白越多越好，这是需要注意的问题。