一、锋法

笔的中心称为笔锋，其在笔画中运行的方式、方法称为锋法。

1. 中锋

行笔时绝大部分笔画均以中锋为主。在行笔进程中，令笔锋常在笔画中运行叫中锋运笔，中锋运笔是中国书法艺术的基本笔法。中锋写出的字，吃墨均匀，笔画丰满，端庄严正。书写时，笔管与纸面大致垂直，保持锋尖在笔画中心。所谓笔笔中锋，是指书者凭感觉控制手中之笔，令其基本上保持中锋行笔

（见图22）。

2. 偏锋

偏锋即侧锋，指行笔时笔锋在笔画一侧（见图23）。实际笔锋不可能永远保持在笔画正中间运行。古人云：正以立骨，偏以取姿。侧锋笔画一边齐整，一边毛糙。一边实，一边略虚。由于侧锋力薄，笔弱，缺乏浑厚，故常与中锋并用，这样虚实相生，跌宕多姿，在笔法变化中，增添了书法美感。

3. 藏锋

写字时，将笔锋藏于笔画之中，即在笔画的开头和结尾处锋不露出来。具体方法是起笔逆锋入纸，收笔用回锋。藏锋笔画，力包含在笔画之中，含蓄运力，坚实持重（见图24）。

4. 铺锋

铺锋亦称“万毫齐铺”。在行笔时，将整个笔毫平铺在纸上，如此笔画雄浑、厚重。具奋发，大气磅礴之美感（见图25）。

5. 裹锋

笔毛向左旋呈绞扭状书写与铺锋相反，在起笔时绞锋入纸（逆入），接着提笔运行，笔在运行中自然地随意转动，旋绞行，写出的笔画沉凝、古朴（见图26）。

6. 露锋

笔锋暴露。笔画之间的呼应或行笔之间的起承关系，多用露锋来显示。露锋能强化笔势，使作品气韵生动。左右呼应，顾盼有情的意境更令人难忘（见图27）。

7. 逆锋

逆锋的含意有两个：其一，笔往下运行为顺锋，而由下往上起笔为逆锋；笔往左运行为顺锋，而往右起笔为逆锋。所谓“欲左先右，欲下先上”，“先上”“先右”即为逆锋。换言之，入笔的“逆入”即逆锋。其二，笔向左运行，笔杆往右倾，犹似将毛笔推着运行，为逆锋运笔（见图28）。逆锋写出的线条古拙、涩辣感特别强烈，甲骨文书法各体势的某些线条都可以逆锋用笔。

二、笔法

1. 方笔

凡成方形的笔画称为方笔。方笔在运笔时逆锋落笔，即“横画竖下、竖画横下”，与其他笔画方向呈90° 先行切下，然后折锋靠顶挫调锋。顿笔、提笔复原后再行笔，收笔要折锋，顿笔收住。方笔笔画笔力开拓，神态峻利爽快。“多”字几乎所有的起笔皆用方笔；“丙”字的上横方起方收；“王”字的三横全用方笔（见图29）。

这里须重申一点：现在所见方圆之笔，有些很可能是长期在地下被腐蚀浸剥所致，字口、线条的质感与原刻有所差距，加之在拓印时对原刻又一次减真，与汉代的大量隶书碑刻，遭到风化腐蚀而字口漫漶一样，所以在学习时，要临好的甲骨碑帖。

2. 圆笔

起笔和收笔处呈圆笔。圆笔都不出棱角。起笔时用裹锋、藏锋，后提笔运行，收笔时稍停转锋收住。宜急不宜缓，须保持力度，“子、王、引、往”等字（见图30），为典型的圆笔笔画结体。

3. 方圆相参

即方中寓圆，圆中寓方，两者兼有。“其、兹、辰、牢”字（见图31），为典型的方圆相参的笔画结体。

4. 尖笔

就是露锋成尖状，楷书中有悬针笔，隶书中有燕尾尖，而甲骨文亦有这样的用笔。“未、不、亡、癸”等字（见图32），为典型的尖笔结体。“未、不”字收笔、起笔几乎皆用尖笔，“亡、癸”两字亦然。

5. 提按

仅仅知道各种锋法还是不够的，甲骨文书法艺术的神采、韵味还需用提按、顿挫、转折、轻重、缓急、疾涩等方法来表现。提，能使线条变细，趋于流畅；按，能使笔画变粗，显得凝重。提笔要瘦硬挺健，富有弹性；按笔要雄厚古朴而不呆 板。“康、牢、商、鹿”等字（见图33），提按用笔十分明显，线条产生了丰富的节律、古朴、拙涩之感。

6. 顿挫

顿，就是要求在运行时毛笔在某一部位停留一下；挫，是指毛笔在运行时不断地提按，增减与纸面的摩擦力。两者的目的是使线条的力量凝聚起来，消除用笔轻、飘、滑等现象。顿与挫的区别在于前者动作比较突然与利落，后者动作比较缓和与延续。无论是顿还是挫，不能出现臃肿与“墨猪”的毛病，从“得、册、单、云”等字（见图34），能看到线条顿挫抑扬的变化与韵味。

7. 转折

转笔、折笔指笔锋横向运动，转为圆的拐弯，再折向运行，写出圆转、曲旋，没有方折、棱角。折笔，为直的拐弯，在表现技巧上，与转相反，用笔写出方的笔画，没有圆意，棱角分明。转要有情趣，折要有意境。“齿、西、龟”等字（见图35），转折有方、有圆。有呈尖角、有呈钝角、有呈圆角。

8. 轻重

用笔轻重关系到作品风格特点与艺术效果。用笔轻，使人感到轻松秀丽、和雅、愉快；用笔重，给人以拙厚和凝重的感受。用笔重表现在用笔的力度上，并不在于笔的大小与长短，也不在于开锋多少。用笔太轻则浮，太重则滞，贵在恰到好处，在于轻重之间，古人十分强调对运笔轻重分寸的把握。“车、马、卯、燎”等字（见图36），轻、重之笔十分明显，由于用力不同，结体线条有粗有细，笔画有大有小。“卯”字，中间两竖力度轻，刻写得较细，两边曲笔施力重，故粗壮浑厚。整个文字结体对称、平衡，有节律感，给人以美的享受。

9. 疾涩

即运笔有急有缓，使笔画产生不同的风格与节奏。在实际运用中，必须有机配合，两者不可偏废。若一味追求迟缓，则易失神气，而一味急速则缺乏变化韵味。一般来说，初学者习书运笔宜缓，待熟练后，再加快运笔速度。所谓疾涩，即运笔时要急遽有力，以沉劲之笔写出。涩指在笔运行处要留得住墨，而又不是停滞不前。前人“如撑上水船，用尽力气，仍在原处”的比喻非常贴切。疾涩是用笔的重要法则，行笔既急，又劲，且沉。劲是疾的核心，沉是涩的根本，而笔画的遒劲之美正是疾与涩结合的产物。“其、若、好、舞”等字（见图37），线条的疾与涩的对比非常明显，一眼就能看出。

三、笔顺

笔顺是指汉字笔画书写的先后顺序。甲骨文书法的书写笔顺，可以参考此原则。但甲骨文的间架结体有自身的特点，所以书写笔顺有所不同。在这里，我归纳为九种类型：

1. 从左到右

不仅笔画要从左到右，而且包括甲骨文字的偏旁部首。笔画从左到右的卜文“八、廿、竹、聿、纠、月、拱、从、止、州”等字（见图38）。部首从左到右的卜文如“即、此、臤”等字。

甲骨文字从左到右的落笔法，是汉字的常规书写笔顺，在卜辞中常用常见。

2. 从右到左

指起笔的笔画从右开始，然后往写，如“司、色、坠、卜、片、户、询”等字（见图39）。甲骨文字从右到左的偏旁部首，如“穆、杜、妿、喙、鸣、胶、叙、疾、婤”等字。我们可以从这些卜文中看到，只有写好右边部分，才能进而写好左边部分。

3. 从上到下

指从上到下的书写笔顺，是甲骨文书写主要的笔顺，无论是笔画书写顺序，还是部首书写顺序，相当一部分卜文是这种书写顺序，如“呈、处、百、缶、涕、正、命、宁、柳、奠”等字（见图40）。但有些卜文并不是单纯是从上到下一种笔顺，同时还包含其他多种笔顺，如上述字例中的“呈”与“处”字。

4. 由下而上

“稠、甫、镬、基、曾、遣、拪、悤、烬、直”等字（见图41），应先写最下边的笔画或部首，然后再写上方的笔画或部首。这种甲骨文字，一般下边的笔画或部首占文字的主导地位，它们笔画多、整体性强，而上方的部首比较分散、细碎、对称，书写时应该配合、协调、对应下边的主体部位。例如“婪”字，只有先写好下边的“女”字部，才能把两个“木”字更好地“装”在女字部上方。“遣”字也是先写下边的“ ”字部，然后再对应书写上方左右之“爪”字部。再看“益”字，如若不先写下方的“皿”部，上方那么多的“水点”就无法落笔写上去。

四、笔势

笔朝一定的方向运行，就产生一种势态，就是所谓笔势。笔势是指线条动势的形态与方向感。人们常说笔画之间要顾盼呼应，笔断势连，就是说要有笔势。文字有笔法有笔力，而无笔势，就缺乏灵性。“阱”字（见图47），无论哪一笔，书写起来都朝向右下方，故都有笔势存在。鹿头角、鹿目、鹿身、鹿脚、包括溅起的水滴之笔画，都保持着一定的笔势。最下部的曲笔，其势直指鹿目的出锋之笔，两者遥相呼应。溅起的水滴笔画，大小、形态无一雷同，笔势回顾。“阱”字的笔画多断而势未断，相互呼应，成为一个有机的整体。

书法有九势之说：

1. 上覆下，使成压势；

2. 下以承上，使成稳势；

3. 转笔连贯成回顾势；

4. 逆入回出，且藏锋势；

5. 笔画中行，有藏头势；

6. 回锋收笔，有护尾势；

7. 疾涩势。笔疾如啄，如人踢脚；笔涩如行中有留，或言且战且行；

8. 撇有捺势；

9. 横鳞竖勒势。横为平笔，加一鳞字，实则不平；竖为直笔，加一勒字，实为不直，即勒与弩之法。九势在前人总结用笔之法的基础上略有改动。要从实际出发，在实践中加以验证。

五、笔意

笔意，主要是指笔画表现感情与意趣。笔势重在气势跌宕，笔意则重在风神韵致，具体表现在浑厚、力度、节奏、生气。浑厚：指线条圆润、厚重。力度：指线条蕴藏腕力，有力量感，不飘浮。节奏：指线条一波三折，具有快慢、疾涩，迟速等变化。

生气：指线条不呆板、不僵化，有勃勃生机和张力，好比春枝，虽未生叶，却充满生机。

节选自《甲骨文书法学》 王本兴 著

北京工艺美术出版社2017年1月 第1版