为什么说赵之谦是一位开一代风气的篆刻大家?

    赵之谦(1829-1884)，字伪叔、益甫，别号悲盒、冷君、无闷、憨寮、梅盒等，浙江会稽(绍兴)人。是集书、画、印于一身的大艺术家，又是一位博古通今的学者。
    他受龚自珍、魏源变革思想的影响，更受邓石如“印从书出”观念的诱发，加之客观上大量金石资料的出土与金石考据之学的兴盛，所有这一切对于赵之谦的影响，正如恩格斯所言:“外部世界对人的影响，表现在人的头脑中，反映在人的头脑中，成为感觉、思想、动机、意志，总之，成为‘理想的意图’，并且通过这种形态变成‘理想的力量’。”(引自王朝闻(审美谈))赵氏到34岁左右就确立了求变的“理想的意图”。他致秦勉锄书中说:“弟在三十前后，自觉书画篆刻尚无是处。壬戌以后，一心开辟道路，打开新局。”他在“松江沈树铺考藏印记”白文印边款中说:“取法在秦诏汉灯之间，为六百年来摹印家立一门户。”
    赵之谦这位在篆刻天地中“为所欲为”的多情才子，他的功绩主要表现在对于邓石如“印从书出”观念的发扬光大与实践的广泛、深化上。他于印学史的主要贡献，不在于其印作面目的多样和较为清新的风格的形成，而在于他的开放型思维方式及其躬身力行的创新实践对于后人所具有的永恒的启示意义。来源 转载请保留链接）