陈独秀书法：骤雨旋风声满堂
作者 管继平

    在我们这一辈，即二十世纪五六十年代出生的人中，对陈独秀的名字不是很陌生的。但我们所熟悉的他，却曾是作为中国革命的“反面人物’来介绍的。记得每一次提到党内右倾和左倾的路线斗争，“陈独秀”总是首当其冲，被第一个“粉碎”。因此，我们当时所了解的陈独秀，除此之外.其他就不甚了了了。    有道是，“百年人物存公论”。陈独秀的是非功过，如今已不容我辈赘述。但他揭集新文化启蒙和五四运动的旗帜，作为我国最早的一批马克思主义宣传者和中国共产党的创始人，其显著功绩却是谁也不可抹煞的。然而，陈独秀其实还不仅是一位政治家，他似乎更是一位学问家。在五四运动前，他创办并主编《新青年》，发表《文学革命论》.其后，他出版《字义类例》、《实庵字说》等。许多人也许不知，陈独秀在诗学、文字音韵学以及书法上的造诣都是相当精深的。

陈独秀书法作品，对联

    陈独秀论书法，有一则佳话流传甚广。即我们都知道的书法家沈尹默先生，早年就是受了陈独秀的一语“刺激”，而发愤练字、终成一代大师的。当时陈与沈还不熟悉，但性格率直、快人快语的陈独秀初次见沈，就当面说:“昨在刘三壁上见了你写的诗，诗很好，而字则其俗在骨。可谓诗在天上，字在地下!’刘三则是江南名士刘季平也，其时刘三和苏曼殊以及陈独秀、沈尹默等，都是东该留学归来而常聚在一起诗酒风流的名士。沈尹默并不因陈的批评为件，相反后来沈人北大任教，还把陈推荐给了蔡元培校长，并委以文科学长之职，足见旧时学人谦虚宽博之胸怀。来源书法屋，书法屋中国书法学习网。    陈独秀批评沈尹默的字“俗在骨”，实际上也是透露了他自己书法上的审美观。一般以帖学为宗的书法，若无厚实的北碑为底，用笔单调柔弱，则容易滑向“媚俗”一路。这一观点也和清代末期由尊帖转而尊碑风尚是一致的。不过后来即便是沈尹默的书法已经达到很高的境界了，但陈独秀在肯定的同时.依旧保留了自己的独到见解，他在一九四一年给台静农的信中说:“尹默字素来工力甚深，非眼面朋友所可及.然其字外无字，视三十年前无大异也。存世二王字，献之数种近真，羲之字多为米南官临本，神韵犹在欧褚所临兰亭之下，即刻意学之，字品终在唐贤以下也。’    反观陈独秀自己的书法则是碑帖结合，写得汪洋闽肆、兼备众体。我们今天所见的陈氏翰墨中，以书札、诗稿为多，其中大多为率性而作的狂放大草书，铜琶铁板，大江东去。正如那副著名的对子“奔蛇走尴势人座，骤雨旋风声满堂”一样.录的是怀素《自叙》中的句子.写得颇也颠张醉素，奔蛇走虺,雷闪电掣之势，跃然纸上。据说此联为陈独秀在南京模范监狱中所书，那时在狱中他还写过一副著名的对联是“行无愧作心常坦，身处艰难气若虹’，当场书赠刘海粟的。这两幅书法均写得结体开张，线条生辣，章法极具作者固有的率充豪迈个性，当然，也充分显示他书法上深厚的传统功力。    要说陈独秀的放诞和率直的豪迈个性，有段笑话最能体现。冯友兰曾回忆说，他在北大毕业时师生一起照了张相，前排的老师中陈独秀恰好和梁漱溟坐在一起(如前图)。梁漱溟很谨慎，把脚收在椅子下面。陈独秀很豪放，把脚一直伸到梁漱溟的前面。相片出来以后，班长给陈先生送去，他一看，说:“照得很好，就是梁先生的脚伸得太远一点。’班长忍不住地说:“陈先生，这是您的脚呀。’

陈独秀书法作品

    当然，陈先生写字也并非都把“脚’伸得很远，笔者曾见他暮年书赠台静农的一幅行楷诗笺，录自己的《对月忆金陵旧游》:“匆匆二十年前事，燕子矶边忆旧游，何处渔歌惊梦醒，一江凉月载孤舟。”通篇气格高古苍莽，线条厚拙凝劲.读罢掩卷，扰似余音袅袅，韵味无穷。著名学者兼书家台静农后来撰文回忆说，独秀早年用功于篆字，当年种以行草写赠他的一幅四尺立轴，“体势雄健浑成，使我惊异，不特见其功力，更见此老襟怀，真不可测’。来源书法屋，书法屋中国书法学习网。
    在经历了政治上的跌宕起伏后，陈独秀晚年自南京出狱后，谢绝了高官耳禄的邀诱，蛰居四川江津(今重庆市江津区)，在贫病交迫中埋泞于写诗著书和文字学研究。其间对书法的爱好始终未有懈怠。即使在逝世的前一年.当他得知佛学大师欧阳竟无珍藏着东汉隶书佳拓《武荣碑》时.以诗代简，向欧阳竟无“索借”，诗日:“贯休入蜀唯瓶钵，久病山居生事微。岁馨家家足豚鸭.老馋独羡武荣碑。’欧阳得诗后只得割爱以遂其心愿。另外.晚年的他尤以大最的精力撰述了文字训蒙的专著《小学识字教本》，但稿件送审时，教育部长陈立夫认为书名不妥，要陈独秀更改书名。陈独秀坚决不同意.并说“一字不能动”，把预支的八千元稿费也如数退回。    直至一九四二年陈独秀因病谢世，《小学识字教本》最后仍未出版，成了他晚年未了的一大憾事。