极限三韵制的《秦淮灯船歌》

——【清颂】的传承

对于齐言体格律诗的认知与范畴，估计百分之九十九的人，都会异口同声地回答“近体诗”，在这些人的眼里，“近体诗”的这种格律体裁，既是天又是地，甚至连仄韵体都被排斥在外！然而，中华古典格律体的齐言体，真的只有“近体诗”吗？非也！

《云翔格律谱》认为两者之间存在中间的“灰色地带”，而且这个律域很宽广，其中包括了“中级配置”的【唐颂】。

《云翔颂谱》提出一个崭新的格律理念——【华颂】，认为是一种独立存在的格律体裁。这个观点，不同于传统的格律理论，即格律诗与格律词，是截然不同的两种概念，两者处于“泾渭分明”的状态。而新概念的【华颂】，是以传统的格律词、格律曲的律构为载体，将格律诗的结构揉合其中，使得诗词（曲）不分家！简言之，【华颂】是诗、词或者诗、曲的复合体。

【唐颂】（华颂）体裁的最大优势

1.不要求【对仗】（对偶），但不反对【对仗】（对偶），有条件的情况下，适当增加【对仗】（对偶），会成为作品的亮点。

2.用韵宽泛，可以宽泛使用【词林正韵】，当然也使用【平水韵】，对于新创作的作品，【新韵】也是可以的，但一首作品不能混用！

3.不用一韵到底，对于两组的【唐颂】，可以两韵部转换，当然也以一韵到底。【唐颂】不仅仅只限于两组的混搭，还可以多样化的选择。

《云翔颂谱》认为，【唐颂】的混搭组合，不仅仅只在四联八句的结构中，只要是以两联四句为一组，则可以任意混搭，比如金武祥的《秦淮灯船歌》，应该是一首应用【唐颂】格律理念的【清颂】，八组混搭，请看：

一，将三韵制运用到极限

【清颂】欣赏：《秦淮灯船歌》清•金武祥  （新概念8组）

中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联（双仄尾）【词格】C4，二十二祃

秦淮风月真无价，灯火笙箫常彻夜。

中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对称联（双仄尾）

古来桑海有迁移，此地繁华无代谢。

中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联（双平尾）【词格】C13，九青

夕阳欲下钟山青，相携载酒登吴舲。“钟、登”宜仄

中平中仄平平仄，中平中仄仄平平。——异尾联（双平尾）

红棚四面棐几净，碧波掩映多丽人。“棐”宜平，对句是同句拗救，未入韵

中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联（双仄尾）【词格】C4，七遇

碧波十里横塘路，打桨先来桃叶渡。

中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对称联（双仄尾）

东船西舫各争妍，宛转沿流屡回顾。对句是同句拗救

中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联（双平尾）【词格】C3，七阳

万点明灯暮色苍，尽烧高烛照红妆。

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对称联（双平尾）

水上琵琶独清澈，两头歌管联成行。出句是同句拗救，“联”宜仄

中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联（双仄尾）【诗格】S22，十五翰

姐妹邻舟互相唤，赌酒酣歌夜将半。出对句均是同句拗救

中平中仄仄平平，中平中仄平平仄。——异尾联（单仄尾）

娇喉微度口脂香，鬓边花气交淩乱。

中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联（双平尾）【词格】C13，一东

是时皓月方正中，水天一色金银宫。出句是同句拗救，“金”宜仄

中平中仄平平仄，中平中仄仄平平。——异尾联（双平尾）

夜游达旦不知倦，珠围翠绕迷西东。“迷”宜仄

中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联（双仄尾）【词格】C6，六月

回首当年流战血，烽燧连天照城阙。出句宜入韵，对句是同句拗救

中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对称联（双仄尾）

至今两岸瓦砾场，鬼火高低馀白骨。“砾”宜平

中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联（双平尾）【诗格】S7，一先

浩劫红羊历岁年，遗黎多少断炊烟。

中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对称联（单平尾）

似闻遥指中流说，一夕应须百万钱。

很明显，《秦淮灯船歌》是一首平仄转换、非常规律的七言作品。前四组都是统一【主韵律】理念的【词格】，后四组是【诗格】与【词格】均分，总体而言，以【词格】为主。特别注意，八组都是首句入韵的三韵制律构，将这一特点，用到了极致。

平仄方面，除了宽泛使用的同句拗救外，主要突出“三平尾”，只有“瓦砾场”的“砾”是出律的“硬伤”（或者“棐几”），但专有名词无妨，因而不是“古风体”。

用韵方面，如果用【词林正韵】判别，“血、阙、骨”是相同的韵部，唯独“人”字，无论是【平水韵】，还是【词林正韵】，都不是相同韵部，或许是特意而为的“孤雁格”？

以上这些足以证明，《秦淮灯船歌》是一首理念十分清晰的【清颂】作品——诗词不分家！请看当代人的步韵修正：

二，完全合律的【华颂】作品

【华颂】欣赏：《秦淮灯船歌》步韵金武祥  （新概念8组）

《平安是福》当代•粥饭桶 词林正韵

中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联（双仄尾）【词格】C4，第十部

春光秀丽诚无价，美景怡人凉爽夜。

中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对称联（双仄尾）

当空圆月傲天涯，半夜清风歌复谢。

中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联（双平尾）【词格】C13，第十一部

波涛绿影岭衔青，关河翠润水扬舲。

中平中仄平平仄，中平中仄仄平平。——异尾联（双平尾）

红桃笑脸眠无语，朱霞醉梦寄浓情。

中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联（双仄尾）【词格】C4，第四部

温馨异草环岩路，烂熳奇花斜壁渡。

中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对称联（双仄尾）

高悬乱石比肩依，曲折清泉回首顾。

中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联（双平尾）【词格】C3第二部

谷口繁枝紫色苍，林间老树耀新妆。

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对称联（双平尾）

井上垂杨来作伴，溪边细竹对成行。

中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联（双仄尾）【诗格】S22，第七部

燕语双归相互唤，蝶舞遥连逢道半。

中平中仄仄平平，中平中仄平平仄。——异尾联（单仄尾）

长亭十里渺茫香，深山万絮缤纷乱。

中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联（双平尾）【词格】C13，第一部

金蜂出入蕊房中，银鸥上下碧天宫。

中平中仄平平仄，中平中仄仄平平。——异尾联（双平尾）

乡村白鹤鸣天上，朝阳艳彩挂山东。

中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联（双仄尾）【词格】C6，第十八部

绝顶雄峰翻热血，旷野孤城辉贝阙。

中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对称联（双仄尾）

红光闪烁古琴台，晓露留连芳秀骨。

中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联（双平尾）【诗格】S7，第七部

壮志高怀正茂年，豪情妙手弄兰烟。

中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对称联（单平尾）

谨遵圣训常培福，一世平安抵亿钱。

三，格律理念至关重要！

《云翔格律谱》的论证与修正，其实并不是只为了某一首作品是否有平仄瑕疵，或者简单地模仿，而是为了提炼其格律理念，当人们掌握这种格律理念之后，就可以寻其脉络，自由前行！

不过，就目前诗词界的氛围来看，固有的僵化思维还比较严重，很多人，只认“近体诗”一种体裁，对于其他体裁，不仅不去体验，更是产生一种抗拒心理，这是非常不利于中华古典格律体的健康发展的！为什么不能像古人一样，走多元化的道路呢？《云翔格律谱》期待格律的春天！

真的，令人遗憾的是，千百年来，文人墨客可以高来高去地“高谈阔论”其艺术成就，而将最根本的律构及其理念，贴上“古风体”的标签，打入冷宫！令人十分惋惜，这对于中华古典格律体的传承，是多么大的损失啊！

《云翔格律谱》感叹于中华古典律构体及其内涵的博大精深，努力探索之！

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