·二月下旬时间较少，得画三帧，仍皆花溪纪游题材。同境中，作何异趣，固画者之“难题”也……

1、《松阴碧峡，虎啸清音·辛丑岁尾花溪纪游》。自在处理峡涧两岸得来视象，然亦必假定为身据一侧。忆及当时二人小憩于临水廊榭，随意观玩隔岸及整个溪涧上下游景致。但觉跌泉如铺白练，水风激扬，波光与近旁杂色草木枝叶，悉轻作飘忽摇荡之态；而峡口那黄色房儿（虎啸口电站），被覆苍郁老松荫翳，兼与对岸一溜黛色林麓，连同跨接两岸之石桥，与腰带般勒于半山坡之栈道式公路，皆随同这观景视线，一齐逐渐延伸向水流下方暗碧山岭间。昔游峨眉山清音阁之感，此时居然复得。而这“非名山大川”朴野恬静之境，俗生偶然遇且享之，实在尤觉自然亲切。今聊凭借自家翰墨之艺，将其再现楮幅中，既有助于永志当时情味，亦堪与有缘诸君分享。

2、《层层野水跌遥滩·辛丑岁尾花溪纪游》。当时尝试独自越石桥观景，则两岸相束成涧为壑地势毕显，而溪水次第下行、岩滩交错感觉亦甚是别具风味。又见远处黛色山岭下方，那座作为此地标识之塔式建筑（疑为水文类用途）伫立，背后却是项链也似的登山索道挂在那厢，配搭着近前诸景，益觉情味悠悠。兹忆之为画，悉以从容之整体块线构形写神，倒也颇与其境相称。自思达某于己之山水画艺，固以表达现世题材、情调之“文心艺趣”为终极目标，此本身亦端因客观之势使然。近日再度细赏宋人山水小品，其若《春山渔艇》、《柳溪书屋》等，那品质、格调、神貌、风韵，当皆是至达极巅矣。而吾人值今世，焉可能还如此画法？书写之艺，倒可（甚至倒该是）基本沿“古法”而为；独这画道，因毕竟画中形态已行制约，乃不得不彻底另觅蹊径也。

3、《涧窄处，蕉林一带攒冬青·辛丑岁尾花溪纪游》。目光直俯近前下方崖涧，兼带左右山景。回折公路分割坡麓，则溪野云物及些许人工建筑物类，尽皆于极近处之枯藤老树与漱石清泉掩映中，显现在迷茫冬霭之内。甚是引人注目者，迎面所见几丛芭蕉，却于草树中奋起，其相对晶亮之碧绿色泽，分明为这片略觉暗浊的赭黛环境，增添上了几分明快之生趣。似这等近于“特写”之自然场景，以翰墨表达，尤其“考人”。先是依例将简淡点厾笔意构形，然终嫌力度不够，遂转而以积墨大染之，同时亦担心视感圆熟甜腻，乃尽可能采用生涩泼辣手法，并示浓厚与繁复于“有限之潦乱”，毕成兹幅中意象。本月画作至此终。

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