对于“自度曲”，《云翔词谱》的一贯立场是：原则上讲，不倾向于盲目地增加“自度曲”，以保持宋词词构的“纯洁性”。当然了，这不妨碍人们拓展创新的愿望，特别是理念清晰、对于宋词词构有互补性的“自度曲”，这就是《云翔词谱》为【杨勳】点赞的原因。
除了以保持宋词词构的“纯洁性”外，还有一个原因，那就是宋词的【词牌】与词构，由于“过度”地繁荣与发展，以至于很多词构，不仅没有到达基本的完善与升华，更不用说全方位地发展了，只是个别词牌有多元化的理念，或者以两个不同的【词牌】面对世人。
《云翔词谱》通过“魔鬼式训练”的系列篇，以粥饭桶先生的“自度曲”【杨勳】为例，来介绍词构的拓展空间。换言之，其实宋词的【词牌】，还有很大的拓展空间，需要一代人、又一代人的不断完善与拓展，做这些努力，似乎比盲目地创新“自度曲”更有意义，这就是《云翔词谱》几乎没有新立“自度曲”的原因。

何谓【同尾句】？其实很简单，就是同等字数情况下，句型不同，但结尾的平仄相同，比如“中仄平平仄”的【同尾句】是“中平平仄仄”。倘若将一个词构的所有句型，都遵循【同尾句】的原则替换，就是【同尾韵】词构，请比较：

【华词】欣赏：标准体（自度曲）【杨勳】（双调111字九仄韵）
《》当代•粥饭桶

『平仄仄，仄平平』，领中仄中平平仄。
才出众，智超群 ， 且性格率真沉稳。
『平平仄仄，仄仄平平』，中仄平平仄。
通今晓古，达理知书 ， 灼见思维敏。
平平仄，仄仄平平，中仄中平平仄。
贤仁善，德厚怀宽，救病济贫灾赈。
中仄中平平仄，仄仄平平，中仄平平仄。
水月镜花如幻，早觉人生，岂为虚名困。

中仄中平仄仄，仄仄平平，中仄中平平仄。
自幼杨勳上进，苦读精研，怎奈家庭穷窘。
『平平仄仄，仄仄平平』，中仄平平仄。
年方十九，赴港离乡 ， 觅得兄音讯。
平平仄，仄仄平平，中仄中平平仄。
同勤奋，劳作艰辛，苦楚一言难尽。
中仄中平平仄，仄仄平平，中仄平平仄。
发展制衣行业，毕力倾心，旭日公司振。

全部替换【同尾句】后则是：

【华词】欣赏：标准体杨勳【同尾韵】拓展（双调111字叶韵）
《毛公赞》当代•我舞江河

『平平仄，仄仄平』，领中平中仄平仄。
言行慎，理念新 ， 更谋高料远沉稳。
『仄平平仄，平仄仄平』，中平平仄仄。
志坚如盾，身健似舜 ， 秋毫观察敏。
平仄仄，平仄仄平，中平中仄平仄。
心意恳，情系兆民，疏财接济筹赈。
中平中仄平仄，平仄仄平，中平平仄仄。
清廉自守谦逊，勤俭事坤，扶危还救困。

中平中仄平仄，平仄仄平，中平中仄平仄。
一生苦斗求进，批鬼斥神，除贫解了穷窘。
『仄平平仄，平仄仄平』，中平平仄仄。
笔生风韵，诗绝俗尘 ， 雄文资问讯。
平仄仄，平仄仄平，中平中仄平仄。
华夏顺，皆念圣君，牵思日夜难尽。
中平中仄平仄，平仄仄平，中平平仄仄。
神州奋进犹紧，荣泰感恩，喜前程再振。

所谓的“魔鬼式训练”，其实更是一种潜移默化的方式，将宋词词构理念植入人心。因为《云翔词谱》信奉“授人以鱼不如授人以渔”！当人们熟知词构变化的方式方后，就更能得心应手地去创新了。
对于《云翔词谱》倡导的新概念【同尾韵】拓展，可能有人还不能接受，或许认为：有意义吗？为回答这个问题，大家先看看【归国遥】：

《云翔词谱》94标准体B【归国遥】格式谱（国标体）

【唐词】欣赏：标准体B【归国遥】唐•韦庄（双调43字八仄韵）

平仄仄，中仄中平平仄仄。 第一【意群】双仄入韵，三字句双仄促韵
春欲暮，满地落花红带雨。
中仄中平平仄，中平平仄仄。第二【意群】双仄入韵，六字句单仄促韵
惆怅玉笼鹦鹉，单栖无伴侣。

中仄中平平仄，中平平仄仄。第三【意群】双仄入韵，六字句单仄促韵
南望去程何许，问花花不语。
中仄中平平仄，中平平仄仄。第四【意群】双仄入韵，六字句单仄促韵
早晚得同归去，恨无双翠羽。

注：1.标准体B【归国遥】的【主韵律】统一是，奇数句五、七的双仄入韵，以五字句为主。

很明显，这是一首完全合律的标准体B【归国遥】，清代词人将四个【意群】及首句替换【同尾句】，请比较：

【清词】欣赏：标准体B归国遥【同尾韵】清•丁澎（双调43字八仄韵）

平平仄，中平中仄平平仄。 第一【意群】单仄入韵，三字句单仄促韵
碧云暮，远天枫赤吹寒雨。
中平中仄平仄，中仄平平仄。 第二【意群】单仄入韵，六字句单仄促韵
帽落白衣人醉，笑客嘲能赋。 “醉”字未入韵

中平中仄平仄，中仄平平仄。 第三【意群】单仄入韵，六字句单仄促韵
逸趣抒来谁与，挹挹香迷雾。
中平中仄平仄，中仄平平仄。 第四【意群】单仄入韵，六字句单仄促韵
取问隔溪芳树，野色秋盈路。

注：1.此范词更加明显，【意群】尾的七、五字句，全部替换相同句型的“中仄平平仄”单仄入韵。
2.六字句保留了标准体B的统一“中仄中平平仄”单仄促韵，如果全部使用“中平中仄平仄“，就是标准的【同尾韵】了，另“醉”字未入韵。
3.“挹香迷雾”句，明显少一字，应该是“中仄平平仄”句型，也许是叠字挹挹，也许是“挹受”，并且这是一首【霜天晓角】的回文体，刚好也少一字。

【华词】欣赏：标准体B归国遥【同尾韵】步韵丁澎（双调43字八仄韵）
《愁词赋》当代•一快乐180530

平平仄，中平中仄平平仄。 第一【意群】单仄入韵，三字句单仄促韵
春迟暮，近来不断飞寒雨。
中平中仄平仄，中仄平平仄。 第二【意群】单仄入韵，六字句单仄促韵
反常气候忧虑，今用愁词赋。

中平中仄平仄，中仄平平仄。 第三【意群】单仄入韵，六字句单仄促韵
因何错乱容与？有太多迷雾。
中平中仄平仄，中仄平平仄。 第四【意群】单仄入韵，六字句单仄促韵
信心更要重树，免误行歧路。
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有人总以某个古人曾经使用过二四同声的瑕疵句，作为“特色句”的依据，其实倘若对一个词构真正了解，掌握其理念，估计就不会做出粗浅的判别了！《云翔词谱》还是建议大家，判别是否是“特色句”，一定要从整体词构分析，千万不要拿某一个单句说事，比如：

【唐词】欣赏：宽泛体A【归国遥】唐•温庭筠（双调42字八仄韵）

平仄，中仄中平平仄仄。 第一【意群】七字句双仄入韵，单仄促韵
香玉，翠凤宝钗垂簏簌。
中平中仄平仄，中平平仄仄。第二【意群】五字句双仄入韵，单仄促韵
钿筐交胜金粟，越罗春水绿。

中平中仄平仄，中平平仄仄。第三【意群】五字句双仄入韵，单仄促韵
画堂照帘残烛，梦馀更漏促。二、四同声瑕疵，“帘”宜仄
中平中仄平仄，中平平仄仄。第四【意群】五字句双仄入韵，单仄促韵
谢娘无限心曲，晓屏山断续。

注：1.标准体A【归国遥】的【主韵律】统一是，奇数句型是五、七的双仄入韵，以五字句为主。
2.【主格律】是偶数句型的二、六单仄促韵，特别注意六字句，是“中平中仄平仄”，与标准体B不同。
3.此范词的“画堂照帘残烛”句，很明显“帘”宜仄，是出律小瑕疵。
4.标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”，其它平仄宜遵之。

很明显，对于过片，温庭筠的确用了二四同声句型，是“特色句”吗？肯定不是，倘若以全词三个六字句相同来看待，应该是“中平中仄平仄”，即便是退一步讲，也可以替换“中仄中平平仄”，即：

《云翔词谱》94标准体A【归国遥】格式谱（国标体）

【华词】欣赏：标准体A【归国遥】步韵温庭筠（双调42字八仄韵）
《寒玉》当代•朴素方正

平仄，中仄中平平仄仄。 第一【意群】七字句双仄入韵，单仄促韵
寒玉，深阁绣帘珠琭簌。
中平中仄平仄，中平平仄仄。第二【意群】五字句双仄入韵，单仄促韵
桑田又得丝粟，南浔舟漾绿。

中平中仄平仄，中平平仄仄。第三【意群】五字句双仄入韵，单仄促韵
薰香堂暗银烛，昏时悲岁促。
中平中仄平仄，中平平仄仄。第四【意群】五字句双仄入韵，单仄促韵
秉文夜赋离曲，晚晴传永续。

对于标准体A，明代的高濂，也做了【同尾韵】的尝试，请看：

【明词】欣赏：标准体A归国遥【同尾韵】明•高濂（双调42字八仄韵、两韵部）

仄仄，中平中仄平平仄。 第一【意群】单仄入韵，两字句双仄促韵
迢递，移得根枝自天际。 “迢”宜仄，句型替换，宜使用单仄尾句型
中仄中平仄仄，中仄平平仄。 第二【意群】单仄入韵，六字句双仄促韵
烂熳新红如醉，云艳摇芳砌。 “如”宜仄
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中仄中平仄仄，中仄平平仄。 第三【意群】单仄入韵，六字句双仄促韵
开落长春得意，朵朵还扶日。
中仄中平仄仄，中仄平平仄。 第四【意群】单仄入韵，六字句双仄促韵
风露不禁沽滴，苔径空怜惜。 “沽”宜仄

注：1.此范词非常明显五字句全部替换成“中仄平平仄”单仄入韵，也就是【主韵律】替换。
2.而第一【意群】保持标准体的句构，但七字句“强行”单仄拗句入韵，倘若句型也替换“中平中仄平平仄”就完美了。

3.对比《云翔词谱》新概念的【同尾韵】，如果六字句统一用双仄促韵，就是标准的【同尾韵】了。

【华词】欣赏：标准体A归国遥【同尾韵】步韵高濂（双调42字八仄韵、两韵部）
《解封令》当代•我舞江河

仄仄，中平中仄平平仄。 第一【意群】单仄入韵，两字句双仄促韵
速递，佳音来自都城际。
中仄中平仄仄，中仄平平仄。 第二【意群】单仄入韵，六字句双仄促韵
可买琼浆一醉，莫把心墙砌。
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中仄中平仄仄，中仄平平仄。 第三【意群】单仄入韵，六字句双仄促韵
旖旎花枝得意，要谢晴明日。
中仄中平仄仄，中仄平平仄。 第四【意群】单仄入韵，六字句双仄促韵
纵有零星雨滴，不用摇头惜。

没错，词构的多样化拓展，其基本理念差不多，但很多情况下不是很“精准”，倘若不明就里、糊里糊涂地去填词，将少了多少乐趣？
跟随《云翔词谱》去揭示宋词词构的秘密，体会其精髓，获得其真谛，没有意义吗？