对于“自度曲”，《云翔词谱》的一贯立场是：原则上讲，不倾向于盲目地增加“自度曲”，以保持宋词词构的“纯洁性”。当然了，这不妨碍人们拓展创新的愿望，特别是理念清晰、对于宋词词构有互补性的“自度曲”，这就是《云翔词谱》为【杨勳】点赞的原因。
除了以保持宋词词构的“纯洁性”外，还有一个原因，那就是宋词的【词牌】与词构，由于“过度”地繁荣与发展，以至于很多词构，不仅没有到达基本的完善与升华，更不用说全方位地发展了，只是个别词牌有多元化的理念，或者以两个不同的【词牌】面对世人。
《云翔词谱》通过“魔鬼式训练”的系列篇，以粥饭桶先生的“自度曲”【杨勳】为例，来介绍词构的拓展空间。换言之，其实宋词的【词牌】，还有很大的拓展空间，需要一代人、又一代人的不断完善与拓展，做这些努力，似乎比盲目地创新“自度曲”更有意义，这就是《云翔词谱》几乎没有新立“自度曲”的原因。

前几篇《云翔词谱》介绍的词构拓展，都是以句型变化而导致韵律的变化，从而衍生新的词构。其实宋词的词构中，还有半阕平仄韵的转换，对于这种词构，《云翔词谱》称之为【混搭韵】。
如何获得【混搭韵】呢？其实很简单，比如一个【词牌】的标准体，与其【对称韵】实施半阕混搭，就是【混搭韵】，请比较：

【华词】欣赏：标准体（自度曲）【杨勳】（双调111字九仄韵）
《》当代•粥饭桶

『平仄仄，仄平平』，领中仄中平平仄。
才出众，智超群 ， 且性格率真沉稳。
『平平仄仄，仄仄平平』，中仄平平仄。
通今晓古，达理知书 ， 灼见思维敏。
平平仄，仄仄平平，中仄中平平仄。
贤仁善，德厚怀宽，救病济贫灾赈。
中仄中平平仄，仄仄平平，中仄平平仄。
水月镜花如幻，早觉人生，岂为虚名困。

中仄中平仄仄，仄仄平平，中仄中平平仄。
自幼杨勳上进，苦读精研，怎奈家庭穷窘。
『平平仄仄，仄仄平平』，中仄平平仄。
年方十九，赴港离乡 ， 觅得兄音讯。
平平仄，仄仄平平，中仄中平平仄。
同勤奋，劳作艰辛，苦楚一言难尽。
中仄中平平仄，仄仄平平，中仄平平仄。
发展制衣行业，毕力倾心，旭日公司振。

全部替换【对称句】后则是【对称韵】：

【华词】欣赏：标准体杨勳【对称韵】拓展（双调111字九平韵）
《春风逸雅》当代•粥饭桶 词林正韵-第十二部

『仄平平、平仄仄』，领中平中仄仄平。
柳繁生、枝密嫩 ，却新妆秀发绿油。
『仄仄平平，平平仄仄』，平平仄仄平。
黑燕双飞，黄莺对唱 ， 歌声绕北楼。
仄仄平，平平仄仄，中平中仄仄平。
朗碧空，朝阳露脸，彤光彩耀岭头。
中平中仄仄平，平平仄仄，平平仄仄平。
春心早许翠坪，龙潭谷口，仍然不解愁。

中平中仄平平，平平仄仄，中平中仄仄平。
弯溪已断泉流，枯黄落叶，坡前浊色遍浮。
『仄仄平平，平平仄仄』，平平仄仄平。
望远长江，追欢列岫 ， 天涯搏浪舟。
仄仄平，平平仄仄，中平中仄仄平。
逆水来，波涛动影，情深难舍白鸥。
中平中仄仄平，平平仄仄，平平仄仄平。
清风弄舞柏林，曾崖济楚，开怀逸雅幽。

首先选择标准体的上阕与【对称韵】的上阕混搭，则是：

【华词】欣赏：标准体杨勳【混搭韵1】拓展
《》当代•作品征集

『平仄仄，仄平平』，领中仄中平平仄。
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『平平仄仄，仄仄平平』，中仄平平仄。
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平平仄，仄仄平平，中仄中平平仄。
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中仄中平平仄，仄仄平平，中仄平平仄。
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『仄平平、平仄仄』，领中平中仄仄平。
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『仄仄平平，平平仄仄』，平平仄仄平。
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仄仄平，平平仄仄，中平中仄仄平。
。
中平中仄仄平，平平仄仄，平平仄仄平。
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《云翔词谱》提倡叶韵通押，但也可以两个韵部转换。
同理，将【同尾韵】的上阕，与【异尾韵】的上阕混搭，则是另一种句型结构的【混搭律】，请比较：

【华词】欣赏：标准体杨勳【混搭韵2】拓展
《》当代•作品征集

『平平仄，仄仄平』，领中平中仄平仄。
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『仄平平仄，平仄仄平』，中平平仄仄。
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平仄仄，平仄仄平，中平中仄平仄。
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中平中仄平仄，平仄仄平，中平平仄仄。
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『仄仄平，平平仄』，领中仄平平仄平。
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『平仄仄平，仄平平仄』，中仄仄平平。
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仄平平，仄平平仄，中仄平平仄平。
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中仄平平仄平，仄平平仄，中仄仄平平。
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很显然，这种【混搭韵】有N多种方式，人们随心所欲地去尝试拓展，其乐无穷！

所谓的“魔鬼式训练”，其实更是一种潜移默化的方式，将宋词词构理念植入人心。因为《云翔词谱》信奉“授人以鱼不如授人以渔”！当人们熟知词构变化的方式方后，就更能得心应手地去创新了。
对于《云翔词谱》倡导的新概念【混搭韵】拓展，可能有人还不能接受，或许认为：有意义吗？为回答这个问题，大家先看看【河渎神】：

《云翔词谱》176.标准体【河渎神】格式谱（国标体）

【唐词】欣赏：标准体【河渎神】唐•温庭筠（双调49字四平四仄两韵部）

中仄仄平平，中平中仄平平。
第一【意群】六字句双平入韵，双平促韵
孤庙对寒潮，西陵风雨潇潇。
中平中仄仄平平，中平中仄平平。
第二【意群】六字句双平入韵，双平促韵
谢娘惆怅倚兰桡，泪流玉箸千条。

中平中仄平平仄，中平中仄平仄。
第三【意群】六字句单仄入韵，单仄促韵
暮天愁听思归乐，早梅香满山郭。
中仄中平平仄，中平中仄平仄。
第四【意群】六字句单仄入韵，单仄促韵
回首两情萧索，离魂何处飘泊。

注：1.标准【河渎神】上阕全部双平入韵，下阕全部单仄入韵，六字句可以替换，但宜对称。
2.下阕第一句古人也用“中仄中平平仄仄”句型替换。

很明显，这是一首完全合律的标准体【河渎神】，其词构理念就是依据半阕混搭的原理，使用两个韵部。

【河渎神】是长短句形式的词构，宋词还有齐言体的词构，比如：

284标准体【清江曲】词牌格律

【宋词】欣赏：宽泛体（混搭律）【清江曲】宋•苏庠（双调56字三平韵、三仄韵）

中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联（双平尾）【诗格】S7
属玉双飞水满塘，菰蒲深处浴鸳鸯。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对称联（尾）
白蘋满棹归来晚，秋著芦花一岸霜。

中平中仄平平仄，中平中仄平平仄。——同句联（单仄尾）【诗格】S24
扁舟系岸依林樾，萧萧两鬓吹华发。
中仄平平仄仄平，中仄中平平仄仄。——异尾联（双仄尾）
万事不理醉复醒，长占烟波弄明月。“不理”宜平，对句是同句拗救

注：1.标准体【清江曲】是平仄韵混搭结构，和《云翔诗谱》的【混搭律】理念比较接近，但此范词不是很规范。请注意，上阕是标准的七绝仄起平收式；而下阕则是“江左体”，不过“不理”二字出律瑕疵，“长占烟波弄明月”是“中仄中平仄平仄”同句拗救结构。
2.标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”，其它平仄宜遵之。

1-1.【华词】欣赏：标准体混搭律【清江曲】步韵苏庠（双调56字三平韵、三仄韵）
《归后》当代•我舞江河

中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联（双平尾）【诗格】S7
碧柳青杨绕水塘，芦汀沙暖睡鸳鸯。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对称联（尾）
行舟踏浪荷花荡，宴罢归来一地霜。

中平中仄平平仄，中平中仄平平仄。——同句联（单仄尾）【诗格】S24
牵情犹念西湖樾，昔时忆遍愁仍发。
中仄平平仄仄平，中仄中平平仄仄。——异尾联（双仄尾）
一醉能销几寸愴，醒后谁陪凄冷月。

1-2.【华词】欣赏：标准体混搭律【清江曲】步韵苏庠（双调56字三平韵、三仄韵）
《美好不长在》当代•快乐180530

中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联（双平尾）【诗格】S7
远看村边一水塘，白鹅麻鸭戏鸳鸯。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对称联（尾）
清闲自在多优雅，得乐相从不畏霜。

中平中仄平平仄，中平中仄平平仄。——同句联（单仄尾）【诗格】S24
含情脉脉依浓樾，自然真爱由衷发。
中仄平平仄仄平，中仄中平平仄仄。——异尾联（双仄尾）
美好时光不久留，羡慕空中之日月。
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1-3.【华词】欣赏：标准体混搭律【清江曲】步韵苏庠（双调56字三平韵、三仄韵）
《夏色》当代•粥饭桶

中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联（双平尾）【诗格】S7
伞下蛙鸣碧满塘，微波动荡戏鸳鸯。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对称联（尾）
忘忧树影繁枝柳，露水菱花一片霜。

中平中仄平平仄，中平中仄平平仄。——同句联（单仄尾）【诗格】S24
垂竿老叟移青樾，扁舟壮士披银发。
中仄平平仄仄平，中仄中平平仄仄。——异尾联（双仄尾）
梦绕金台捧出来，散去清香还夏月。
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特别注意，这种齐言体的结构，也可以称之为【混搭律】，请比较：

【华诗】欣赏：标准体【混搭律】（双调56字三平韵、三仄韵）（代码S7S24）
《咏秋》当代•八五九老丁 词林正韵-第二部

中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联（双平尾）【诗格】S7
喜看金秋树叶黄，霞光尽染水流长。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对称联（尾）
楼亭挥笔诗歌赋，牧野清风谱玉章。

中平中仄平平仄，中平中仄平平仄。——同句联（单仄尾）【诗格】S24
闲庭漫步倾情唱，繁花举目欢欣放。
中仄平平仄仄平，中仄中平平仄仄。——异尾联（双仄尾）
十月佳期妙韵书，一览群山行酒壮。

没错，词构的多样化拓展，其基本理念差不多，但很多情况下不是很“精准”，倘若不明就里、糊里糊涂地去填词，将少了多少乐趣？
跟随《云翔词谱》去揭示宋词词构的秘密，体会其精髓，获得其真谛，没有意义吗？

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