《游春图》为随代画家展子虔所作，绢本，横80．5厘米，纵43厘米，现藏于北京故宫博物院。

■展子虔

展子虔（约545—618年），隋代杰出画家，汉族，渤海（今山东阳信）人。展子虔，约活动于6世纪后半叶（南北朝至隋代），历经东魏、北齐、北周、隋朝，到隋代为隋文帝所召，任朝散大夫、帐内都督等职。他是现在唯一有画迹可考的隋代著名画家，在中国绘画史上占据着重要位置。

《游春图》描绘了人们在风和日丽，春光明媚的季节，到山间水旁“踏青”游玩的情景。全画以自然景色为主，人物点缀其间。湖边一条曲折的小径，蜿蜒伸入幽静的山谷。人们或骑马，或步行，沿途观赏着青山绿水、花团锦簇的胜境。湖面上，一艘游艇缓缓荡漾，船上坐着的几个女子似被四周景色所陶醉，流连忘返。山腰和山坳间建有几处佛寺，十分幽静，令人神往。

《游春图》四处点缀着春天点染出的绿色，那些尚未长叶的树枝，也似乎感受到阳光的暖意，正欲萌芽。整幅画浸透着一股阳光般的暖意。

全画以自然景色为主，放目远眺：青山耸峙，江流无际，花团锦簇，湖光山色，水波粼粼，人物、佛寺点缀其间。笔法细劲流利。在设色和用笔上，颇为古意盎然， 山峦树石皆空勾无皴，以浓烈色彩渲染，烘托出秀美河山的盎然生机。

■笔墨技法

所绘树叶，用有勾笔、散点画法，似不成形，却显得朴拙古拗。那山顶坡脚的点苔，劲健爽朗，显得浑朴谨拙。

《游春图》中的山峦树石皆用细笔勾勒轮廓，而不加皴斫，线条无甚大的粗细提按变化，然却显得朴拙劲朗；所绘人物全以细劲的线条勾描，纤如毫发，人物形态虽无太大的变化，然却神采奕奕；其画山水，更是一丝不拘，画面显得柔美流畅。

■构图布局

《游春图》的章法布置也极有特色。右上部分绘有崇山峻岭，山峦起伏，数峰叠起；右下部绘有土坡，低坡丛树，山路逶迤，既为崇山峻岭的下段延伸，又作为辅垫，使全图具有稳重感。《后画录》所评述展子虔的山水“远近山川，咫尺千里”。

元代冯子振题跋

■张伯驹捐献故宫博物院

1924年10月,冯玉祥发动北京政变后,清室被迁出紫禁城,末代皇帝溥仪被驱逐出宫,大量故宫珍宝被溥仪带到天津,后再被携至伪满洲国首都长春。1945年8月日本投降后,溥仪仓皇出逃,不少书画珍宝流落于东北民间。

古玩商家们更是蜂拥而至。北京琉璃厂玉池山房古董商马霁川最早奔赴东北，收购到不少字画精品。回京后，他将一些伪迹和平常之品售于故宫博物院，所得足以赎回本金；然后将一些真迹和精品售于上海以取重利，甚至勾结沪商辗转出国。

张伯驹

著名大收藏家张伯驹先生得知马霁川得到了展子虔的《游春图》卷后，异常着急，唯恐此重要国宝被商贾转手售出国外。然而，与马氏接洽后，其索价八百两黄金更是让张伯驹先生进退两难！为免国宝流失，张伯驹先生一面请墨宝斋的马保山先生从中周旋，一面奔走告知各家古玩厂商，声明此卷有关历史，决不能流失出境，否则便是中华之罪人，使各商家有所顾虑。最终，在马保山先生的多次协商下，终以二百两黄金谈定。当时张伯驹先生因屡收宋元名迹，手头拮据，不得已将所居房产出售，才将《游春图》卷收归。

1952年，张伯驹夫妇把展子虔的《游春图》捐献国家。

■艺术成就

《游春图》的出现，结束了“人大于山和水不容泛、和树木若伸臂布指的早期幼稚阶段，使山水画进入了青绿重彩工整细巧的阶段。