我们的记忆中，都有毛笔的标准形象。毛笔写字，纸上落笔一点，提起毛笔一看，笔尖会有偏侧，再落笔书写可以调锋。会写毛笔字的人都会调锋，写正书，一笔一划，规规矩矩，问题不大；写行书，特别是草书，连笔多，书写快，笔锋偏侧会更严重，甚至笔锋分叉、缠绞，怎么办？在砚台上舔笔，调成中锋。这种办法很麻烦，笔锋在砚台与素笺之间来回奔跑，笔势难以连贯。还有一种办法，叫裹锋：笔锋一直在路上，边走边裹束，维持着中锋。

王羲之是裹锋的高手，但没有真迹墨本，廓填复制难以保真，我们只能猜测。传张旭《古诗四首帖》毁誉不一，不过其裹锋却登峰造极。第三十八行中“其书非”字组（图1），“其”字起笔短横，侧笔切锋而笔尖分叉，第二笔横过一细线，笔尖分叉而偏侧，逆翻左下行还是分叉（图2）。经过左转右转的四次裹锋，分叉、偏侧回复到中锋（图3），一直维持“书”字、“非”字，到末笔出锋（图4）。笔毫贴在纸上裹束看不见，第三十七行“别”字左上笔势，清晰的显示了笔毫裹束的痕迹（图5），就在“其书非”的隔壁。

裹锋一要快，运笔加速。二要转，改变行笔方向，左转右转。三要绞，顺着笔势绞缠笔毫。四要挫，笔锋轻提重按，迅速提按。一言以概之，裹锋是在改变行笔方向的过程中，有节奏的迅速绞挫。

裹锋需要娴熟的技法，需要充盈的激情，更需要机遇。机遇是偶然性，偶遇合适的字势，偶遇变形的笔锋。不是一裹锋就出彩，我们看得到的裹锋都是临时从宜，“临时不宜”的都被书法家销毁了。