《彦和帖》

第四行“背”字的下字“即”，淡墨而笔势清晰。起笔横折拐角处有一个明显的缺口，或戏言“破肩”，其实这是米芾独创的笔法。（图1）常式是横画末笔轻提重顿转向换锋折下，可这里笔锋猛提重顿，再重顿，看起来像是竖画起笔的切锋，有人释为“断笔”，有人释为另写竖，均不确切。实际还是一连笔，只多顿一下，转向换锋加力。在书法词库搜索不到合适的术语，暂且名之为“跳”。此帖中“芾”、“顿”、“尊”、“胜”、“纳”、“且”、“芭”、“视”、“背”、“国”诸字都有横折，皆为常式，“即”字是异式，可作对比。第六行“和”字的横折，也是一个跳笔，没有“即”字那么猛烈。（图2）“跳笔”源于横画的迅猛，甚至可以追溯到上字，如“背”字、“彦”字，恰如《九势》说“势来不可遏，势去不可止”。

好事成双。“即”字右下还有一个跳笔。竖跳与右边卩 旁的连笔。常式是折挑一笔拉上去（图3），没有波折，米芾在折挑中多跳了一下，换锋加力。加力太猛，顿笔切锋非常凸显。《烝徒帖》中“功”、“皆”两字，都有跳笔（图4），可作参照。

大家熟知米芾的蟹脚钩，其实也是跳笔，与“即”字竖挑的方向正好相反，一个右挑，一个左挑。《虹县诗帖》中的“月”字的蟹脚钩，非常典型。横画起笔重，提得过猛，断了线，加力的地方是最后的一钩，常式钩挑不过瘾，再多跳一次加力，加重力。（图2）请用食指比着“月”字的笔势临一遍，体验一下米芾挥洒时的淋漓痛快中的节奏和韵律。

米芾用笔“跳”，（1）在横折、竖挑、竖钩等处，转向换锋加力，顺体势而动；（2）多连笔书写，笔锋不离纸，少数离纸，出现断笔（如“蒙”字的冖的第二笔，见图4）；（3）有强烈的节奏感；（4）激情的自然表现，有些许的理性选择。