雁塔圣教序记

我们阅读汉语，只需认字形，欣赏书法既要认字形，更要看字势。什么是字势呢？就是字的形态，具有美感的形态。唐代褚遂良《雁塔圣教序记》有个“而”字，在二十一个“而”字中出类拔萃，让我们一起来欣赏。

第一眼看整体形象，扁形横势（图1）。吸引眼球的是两个弧笔居右，左下四个“点”构形三角，第二横插入三角之中（图2）。“而”本来是个独体字，上下结构关系，现在成为半包围关系，右上包左下。这个字势与原字形形成反差与对比。视线焦点在二者之间来回迁移，就可以感觉到字势与原字形之间的“张力”，奇妙的“张力”。

第二眼看局部，首先是两个弧笔。第一横收笔一顿，是褚遂良的常有笔法，但在这里不一样，成为拐弯的折，与下面拐弯的横折隔空相连。如果没有这一顿，字势就完全走样了（图5）。

第三眼看局部，再就是四个“点”的三角。四“点”分两组，中间两点（一撇一竖）上下相接，旁边两竖左右相望。（图3）这是黑与白的交响，方、圆、三角的媾和。

第四眼看细节（图4）。撇的起笔与上横的交接，形成拐弯的弧线，与右下的横折遥相呼应。撇的起笔与下横的交接，形成小三角，与横竖起笔交接的小三角遥相对角。请细看，横画起笔的切锋，一笔下去切出了两个关联的三角，奇妙！每一笔都耐看，平凡含新奇。这是真正的一画不可移，每一笔都为字势整体作贡献，各作各的贡献。

第五眼看书写过程。用一支笔锋去散步，移步换景。一点不夸张，步步出奇制胜。第二笔的那一撇，迅猛峻峭，居于中宫，埋下伏笔，关键在于下面的笔势怎样接应。接笔竖尖是顺接，接笔横切是顺接，横画平稳右上行，拐弯圆转是变调，接笔竖点圆是顺接，最后竖钩是曲终奏雅，呼应中宫的峻峭。

曲终何以能奏雅？再看字势整体形象。宽博、从容、秀逸、文静，但就是这最后一竖钩，唤醒了中宫的坚毅与峻拔，与左尖竖构成了三角，精神抖擞，字势整体“境界全出”。图4去掉了这竖钩的钩，坚挺的钩，就变成另一种精神状态，与原字势比较一目了然。这就是字势的精气神。再把这个字势与其他的“而”字（图7）一一比较，个性更凸显，魅力更鲜活。

唐代书法理论家张怀瓘说过，“一字已见（现）其心”。一个字势就是一个小宇宙。我们在汉字字势的这个小宇宙里翱翔，享受书法美的愉悦，明亮赞赏美的眼睛。