褚遂良《雁塔圣教序》

点是汉字的笔画，如三点水、宝盖头中的点。我们讲书法常常称笔画为点画、点线，可能是重视形态效果。毛笔书写的笔势是个过程，“画”一直在路上，“点”是驿站；“画”更能表现笔势的变化，所以干脆通称“线条”，不提“点”。

唐代褚遂良《雁塔圣教序》笔势纤细而灵动，有人誉为“孤蚕吐丝”。画如丝，点更细微，不过千万不可小视这细微的点。“凡”字的一点，那么细小，轻松的一点，点在哪个位置，生机勃勃。“年”字中间的紧挨着竖画，与下横收笔一顿的点相呼应，颇有奇趣。“其”字下面的两点是行书的笔势，迅猛绞挫，左右照应，最巧妙的是，与其他每一个点画都一一呼应，顾盼生情。

还有一些“变态”的点。“凝”字左中右结构，变成了上下结构。“净”字左右结构，变成了对角结构。“孤”字左右结构，变成了独体结构。“灭（滅）”字与“凝”字类似，不过左上点更有趣，嵌在横竖交口处，还不安分，想顺着出锋的笔势往下跑。“正”字更诡异，草书笔法，竖折横断，中间两点变成三点，半包围变成上中下结构，请看那精巧的一回钩，通盘皆活。

一点的关键在位置，多点的枢纽在息息相关。“霑”字是雨珠连成线，优美的弧线。“焰”字十个点，最出彩的是反捺的一长点，曲终奏雅。“凭（慿）”字的七个点连成直角的折线，这是有意安排，但怎么看，似不觉得刻板，倒颇有新奇。“沿”字的撇、挑与与点交织，最诡异的是三点水的第一点，高高在上，初看不自然，好像是结构的败笔，细细品味，奇趣无穷。

褚遂良是用点的奇才。楷书规矩多，没有行书、草书自由。明代祝允明的草书善用点，时出奇招，不过多为形态之构成，而褚遂良的楷书用点，多在性灵，堪称诗眼。请看，“所”字那孤独的一小点，上看下看左看右看，怎么看都觉得诗意盎然：小荷才露尖尖角，早有灵光在上头。