点是楷书中最活跃的笔画，没有方向，四面八方都可以走，定点能够覆盖全方位。定点定得准，要有好的连续。

请看北魏《元怿墓志》（公元525年）中的“尤”字。“尤”字笔画少，常规结字，点在长横的右上方，不显眼，主笔是竖横钩，这一笔弯得好钩得好，遒劲有力，整个字势就立起来了。图1中“尤”字出奇制胜，长横变短，一点点在横的右边，紧挨着横，重重的上尖下圆的点，动势与下面钩的出锋之势遥相对应，曲终奏雅。这一点成为主笔，唯一的一点，最耀眼。“正”字都是横画竖画，方方正正，容易呆板，图1中“正”字左严谨而右开张，上横收笔笔势向上，下横收笔笔势向下，开口式，中间的短横变成活泼的挑钩，草书的点法，成为主笔，整个字势活起来，雄健又飞逸。这两个字的体势都是一笔定乾坤。

图1

图1“清”字是右旁“青”中间的长横与左旁三点水中的一挑相接，与一点相望，下面“月”部中两短横，上横变成一点，尖尖的形状和下斜的笔势，与左旁高高的上点遥相呼应。“河”字右旁“可”长横多么优美，插进三点水的行列里，起笔的露锋把三点水的上点挑起来，三点水的长挑笔闯进“可”旁的领地里，与方“口”交接，这个字势别有情趣。“海”字别出心裁，右旁“每”下面的长顿笔拉得长，穿进三点水的长挑笔之中，不过这个字势不太美。

图2

图2六个字都是竖心旁，右边两点是篆隶的写法，异体。都是左右结构，都是着意处理一竖两边的三个点与右旁的关系。“恃”字、“愤”字，显得呆板。“恸”字、“悦”字，比较奇巧。“性”字比较活泼，由大到小，右上挑出锋的笔势，从左到右走，走到“生”旁的撇画才停下了。最灵动的是“悟”字，草书的笔法，三点加右边的横折，动势飞扬，奇妙。

图3

图3两个“飞”字，各显千秋，上面的“飞”字平稳，右边的四点用草书笔法，飞动起来，下面的“飞”欹险，用圆笨的四个点穿插其间。请仔细看，上字的的四个点与左边的一点匹配呼应，下字的四个点与左边的一点匹配呼应。上面的“飞”字在第十二行，下面的“飞”字在第二十六行，相距这么远，就像是摆在一起有意对比着处理的，先是四点飞，后是骨架飞。书法艺术就是这么奇妙，临时从宜又暗合规律，《元怿墓志》的无名书者了不起！

什么规律？把握一点一画，应该有五个维度：从笔法（笔势）看，从结字（体势）看，从笔法、结字的关联看，从字势整体看，还要从性情神采看，整体优先。没有这五个维度，能够欣赏诸字中如此有趣的点吗？这里讲体势，稍略于笔法。

把这五个维度融入我们的眼睛，欣赏书法艺术美的眼睛！