欧阳询，字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人。隋时官太常博士，唐时封为太子率更令，也称“欧阳率更”。因其子欧阳通亦通善书法，故其又称“大欧”。在隋代欧阳询的书法享有较高的声誉，到了唐代，年近古稀的欧阳询还在“宏文馆”教授书法。欧阳询八体兼妙，楷书法度之严谨，笔力之险峻，世无所匹，被称之为唐人楷书第一。

然而，当下的书法国展，基本上见不到欧体的影子，这是为什么呢？

第一，实用与艺术的分道扬镳。

汉字的功用是记录语言思想，是完全的实用化、生活化，也使得过去文化人的书写具有了真情实感，书写样式丰富多彩。欧阳询的欧体，为什么产生那么大的影响力，因为欧体是十分实用的，又是十分艺术的。这与书法国展中的纯艺术现象格格不入，欧体被冷落就是必然的了。

第二，小趣味与正大气象的风马牛不相及。

改革开放以来，中国经济社会在飞速发展的同时，社会趋于世俗化、小趣味化，这种倾向反映在书法国展中，便是追求笔墨形式的小趣味，便是王羲之阴柔之风铺天盖地地大行其道。

第三，欧体的局限性与展示性的冲突。

作为楷书的欧体本身也有其局限性，那便是长于法度体势内擫，而短于外拓的展示表现。展厅效应重在展示表现，展览是表现主义的盛装艳舞，相对多适合于行草书。

眼下对欧体的追捧，多在基础启蒙教育层面，比如书法初学、少年儿童的书法学习与展览比赛中，欧体与颜体，几乎是各占半壁江山，这从一个侧面印证了欧体的经典性，同时也反映了欧体楷书在展览机制下的尴尬。