扬州八怪

“扬州八怪”，是指中国清代中期活动于扬州地区的风格相近的书画家代表人物的总称。“八怪”都是谁？在中国画史上说法不一，据李玉棻《瓯钵罗室书画过目考》中的“八怪”为郑燮、高翔、金农、李鱓、黄慎、李方膺、汪士慎和罗聘。今人所提“扬州八怪”，多从李玉棻说。

中国绘画至明末清初，长期受到保守思想的禁锢，画风多以临摹抄照为主，缺乏生气。“扬州八怪”诸家则继承了石涛、徐渭、朱耷等人的创作方法，不死守临摹古法。石涛提出的“师造化”、“用我法”，反对“泥古不化”的绘画思想对“扬州八怪”艺术风格的形成有着重要影响，并为“扬州八怪”在实践中加以运用。“扬州八怪”不受成法和古法的束缚，打破当时僵化局面，从大自然中去发掘灵感，从生活中去寻找题材，给清中期中国绘画带来新了生机。同时，影响和哺孕了后来的像王小梅、吴让之、赵之谦、吴昌硕、任伯年、任渭长、王梦白、王雪涛、唐云、王一亭、陈师曾、齐白石、徐悲鸿、黄宾虹、潘天寿等一代名家的涌现。

“扬州八怪”人物自康熙末年崛起，到嘉庆四年罗聘去世，前后近百年。他们存世的作品数量之大，流传之广，无可计量。仅据今人所编《扬州八怪现存画目》记载，为国内外200多个博物馆、美术馆及研究单位收藏的就有8000余幅。本专题辑选站内所藏高质量图片，将逐一介绍这八个人物。

本期人物：李鱓

李鱓（1686-1756），字宗扬，号复堂，别号懊道人、墨磨人，江苏扬州府兴化人，明代状元宰相李春芳第六世孙。清代著名画家，扬州八怪之一。康熙五十年中举， 康熙五十三年召为内廷供奉，其宫廷工笔画造诣颇深，因不愿受“正统派”画风束缚而遭忌离职。乾隆三年出任山东滕县知县，颇得民心，因得罪上司而罢官。后居扬州，卖画为生。

李鱓工诗文书画。曾随蒋廷锡、高其佩学画。后受石涛影响，擅花卉、竹石、松柏，早年画风工细严谨，颇有法度。中年画风始变，转入粗笔写意，挥洒泼辣，气势充沛，对晚清花鸟画有较大影响。

李鱓拓展了写意花鸟画的表现领域，花草树木，日常用具，桑蚕之类，一一摄入画中，取材之广，超过前人。写意花鸟画的表现形式亦有新的突破，破笔泼墨，酣畅淋漓，笔墨奔放，富有动感。同时吸取没骨花卉的表现方法，工细严谨，色墨淡雅，变化丰富，富于立体感，具有较强的艺术表现力。晚清画论家秦祖永 《桐荫论画 》 论曰 ：“李鱓复堂 , 纵横驰骋 , 不拘绳墨 , 自得天趣 , 颇擅胜场。”

后人有评李鱓笔墨者，谓之有“霸悍之气”、“失之于犷”。

李鱓书法古朴，具颜、柳筋骨。喜在画幅上长题满跋，参差错落，写满画面，于质实中见空灵，画面气韵益加酣畅。秦祖永评曰：“书法古朴，款题随意布置，另有别致，殆亦摆脱俗格，自立门庭者也”。传世画迹有南京博物院藏《土墙蝶花图》轴、故宫博物院藏《松藤图》轴等。

花卉作品选刊

清 李鱓 古柏凌霄图 纵213.35厘米 横120厘米 天津博物馆藏

清 李鱓 古柏凌霄图 局部

清 李鱓 古柏凌霄图 局部

清 李鱓 荷花图 纸本 墨笔 纵136.5厘米，横46厘米

清 李鱓 荷花图 局部

清 李鱓 十里荷香图

清 李鱓 十里荷香图 局部

清 李鱓 松鹤延年图 纸本 设色 纵172厘米 横91厘米

清 李鱓 松鹤延年图 局部

清 李鱓 芭蕉竹石图 纸本 设色 纵195.8厘米 横104.7厘米

清 李鱓 松藤图 纸本 设色 纵124厘米 横62.6厘米 上海博物館藏

清 李鱓 土墙蝶花图 纸本 设色 纵115厘米 横59.5厘米 南京博物館藏

清 李鱓 松鹤图 纸本 设色 纵181厘米 横94.5厘米 广东省博物馆藏

清 李鱓 小品选 (1)

清 李鱓 小品选 (2)

清 李鱓 小品选 (3)

清 李鱓 小品选 (4)

清 李鱓 荷花鸳鸯图

清 李鱓 石榴图

清 李鱓 五松图

清 李鱓 忠孝图

清 李鱓 扁豆蚱蜢图 纵123厘米 横62厘米

清 李鱓 墨荷图

清 李鱓 册页选 (1)

清 李鱓 册页选 (2)

清 李鱓 书法选录 (1)

清 李鱓 书法选录 (2)

清 李鱓 书法选录 (3)

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