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书法技法

总觉得自己的字平淡无奇?看看这个!

总觉得自己的字平淡无奇?看看这个!
学习掌握好行书基本规律,可以指导我们的欣赏、临摹、创作活动。下面以米芾行书为例说明。 一、大小长短:首先我们要整体把握字形的大小长短。古人说写字最怕“字如算子”,在结字方面就是避免字字大小划一,如是则毫无艺术性可言了。    二、平正欹侧:为了章法的需要,行书可以是平正的,也可以是欹侧的,但字的重心还是要保持安稳。不同风格的行书的欹……继续阅读 »

笔耕砚田 2年前 (2019-06-19) 349浏览 0评论 0个赞

书法技法

书法用笔的三种发力点

书法用笔的三种发力点
所谓"发力点"是指在运笔过程中,手臂用力最重之处和锋变最大之处。 书法笔法的变化是极为复杂的,尤其是行草书,很难以定量分析。在"发力点"这个问题上变化就十分复杂。我们发现在传统经典行草法帖中,古人在"发力点"技巧的运用上是非常有机巧的,手段也是非常多样的。我们分析大体有,常规式(或称经典式)、均衡式……继续阅读 »

笔耕砚田 2年前 (2019-06-19) 444浏览 0评论 0个赞

书法技法

这字,美若貂蝉!

这字,美若貂蝉!
赵孟頫行书《白云吟》                                  《白云吟》 我爱白云白,万里同一色。 不加洗濯体自明,未曾展布虚空灵。道人家住白云乡,白云为屋还为房。 饥则煮白云为食,寒则裁白云为裳。心与白云了无异,任运乾坤无所系。 不学迦文放出眉间光,岂效少林鼓成粥饭乞。 唯有禅月不肯轻,白云笑言不与风雨会。 ……继续阅读 »

笔耕砚田 2年前 (2019-06-19) 482浏览 0评论 0个赞

书法技法

行草书章法的虚实处理示例

行草书章法的虚实处理示例
虚实处理,贯穿于书法的始终,没有虚实,没有矛盾,就如同没有矛盾冲突的戏剧一样,会让人感到乏味,让人提不起神来。字的结构需要虚实,章法,同样也要虚实。 需要说明的是,我们尽量从古先贤经典作品中求得一些消息,以期对我们的书法创作有所帮助。 一般来说,字距疏松的地方、笔画轻的地方、笔画用墨比较淡的地方、比较枯的地方,容易产生“虚”的感觉;相……继续阅读 »

笔耕砚田 2年前 (2019-06-19) 471浏览 0评论 0个赞

书法技法

动画演示魏碑用笔,简单易学

动画演示魏碑用笔,简单易学
魏碑是指北朝在中国北方所形成独具一格的字体,除了北魏、东魏、西魏之外,还有北齐、北周,北碑自阮久、包世臣、康有为大力提昌后,为后人所重视,更影响书风发展,其主要原因系北碑古朴深厚,最适合楷书奠基。 魏碑用笔,重要的必须注意三点: 第一 、笔力强劲,兼采中锋及侧锋。 第二 、走笔时用锋的腹部牵引,使笔尖跟随在后。 第三 、显笔处三顶点,这与圆笔正好相反,为……继续阅读 »

笔耕砚田 2年前 (2019-06-19) 477浏览 0评论 0个赞

书法技法

元末张翥行楷书法墨迹

元末张翥行楷书法墨迹
元末张翥行楷书法题九龙图,美国波士顿美术馆藏。 张翥(1287-1368),字仲举,晋宁人。翥幼年即精通音律,后受业于李存,传陆九渊之学,又从仇远学诗,能曲尽其妙。元顺帝至正初,召为国子助教,后又入翰林国史院,参与辽、宋、金三朝史的编修。历任直学士、侍讲学士,兼国子祭酒。史称翥“勤于诱掖后进,绝去崖岸,不徒以师道自尊,用是学者乐亲炙之&rdquo……继续阅读 »

笔耕砚田 2年前 (2019-06-19) 418浏览 0评论 0个赞

书法技法

这些国展创作的干货,一般人我真不告诉他!

这些国展创作的干货,一般人我真不告诉他!
   白蕉作品 1、作品要有秩序感,单纯写的多并不是有效的。可以正文收缩,加强落款的丰富性。 2、参加展览的作品要有基本难度和丰富性,点画语言太少难度就不够。对于笔触很激烈的,纸张的颜色可以深一些。 3、要重视落款,拼接作品的隔水颜色不要太艳,防止喧宾夺主。 4、如何展示有视角效果的特点?创作展览尽量不要通俗化,尤其是内容不要太通俗化。如果内容通俗,可以选……继续阅读 »

笔耕砚田 2年前 (2019-06-19) 430浏览 0评论 0个赞

书法技法

8个笔法技巧,值得收藏

8个笔法技巧,值得收藏
1 折笔 方笔多用折笔。折笔最初是两笔写成,一横一竖,而后演化成笔锋的翻转,从而显出棱角方正,从而显出方劲刚健,痛快遒劲之势。 2 提笔 书法上的提按时相对的,笔锋有粗细,根据笔画的需要要有提按。因此,提与顿是相对而言的,互为依存的。提笔大多用于横画的中间及字的转折连接处、露锋出锋时。即前人所说:“密处险处用提”。注意提不要过虚、……继续阅读 »

笔耕砚田 2年前 (2019-06-19) 399浏览 0评论 0个赞

书法技法

颜真卿的书法人生:三个阶段,三种境界

颜真卿的书法人生:三个阶段,三种境界
   颜真卿《多宝塔碑》(局部) 《多宝塔碑》是颜真卿传世作品中目前能看到的最早的一块碑,可以代表颜书早期的风貌。颜真卿和唐代大多数士大夫一样是正统的儒家,也信佛教,故写此碑时,自然恭谨诚恳。 作为颜早期的成名作,承二王、欧、虞、褚的余风,整篇结构严密,字行间有乌丝栏界格,点画圆整,端庄雅致,一撇一捺显得静中有动,飘然欲仙,学颜体者多从此碑人手。    ……继续阅读 »

笔耕砚田 2年前 (2019-06-19) 420浏览 0评论 1个赞