书法题款与铃印
 
    书法作品的题款铃印，是在书法艺术发展的过程中，从唐、宋以来，逐代题写铃盖而形成的。由于题款铃印既是书幅的组成部分，又居于篇幅的显要位置，所以更需要题写精巧，铃盖正确。使书幅首尾相顾，体势完美，气韵生动，收到形神兼备的艺术效果。现把题款铃印的规则和方法简述如下。

1、题款

    章法分布的题款，又称款题、款识。书艺作品的款识，不仅是以文字的含意，为书幅作些必要的交代，而且能对书幅形式，起到弥补空白、平衡体势和增强气韵等作用。因此，题款应当按照章法的基本要求，结合书幅的整体情况，进行精心安排，认真书写。例如，要做到锦上添花，避免喧宾夺主:按照素地的大小情形，协调书幅的虚实关系;针对正文的优点和不足，进行扬长和补缺等。总之，书幅题款也是书艺创作，只有依法题写，才能为书品增色。
    题款的内容和形式，具有卜款、下款，单款、双款，长款、短款，穷款之分。在这些款式中.下款是主要的，即是在正文的后面只署作者姓名，盖上姓名章，也称单款;上款是在正文的前面写上受书人的名字(也常写在正文后作者姓名前)，也称双款;长款是再加写正文出处、作书时问、地点等内容;短款是与长款相比而短的写法;穷款是只署作者名字，或仅盖姓名章的。款识中既有赠与受的人事内容，自然少不了称谓和谦词。（）称谓如:先生、女士、同志、同仁、方家、道兄、贤弟等。称谓后的谦词有:指正、雅正、正腕、正之、雅属、补壁、惠存、共勉以及求教的教正、贺喜的志喜、贺婚的俪正等。总之，款识的文字要正确而简练，形式要灵活而新巧，要与正文相辅相成，相得益彰。
    题款的方法，因为也是书艺创作的技法。所以也须书而有法。首先，针对书幅正文所用字体，选用适合的款识字体。如正文是篆书，款识可用隶、楷字体;正文是隶，款字可用楷、行;正文是楷，款字可用行;正文是行、草，款识以用同样字体中的不同书体为宜。这样的题法，一庄一谐，自能增强书幅的灵活性。其次，根据书幅空出的素地大小宽窄，确定题款的位置，进行规范而灵活的书写。款识的字体大小，应比正文的字小一些。与正文相距既不能过近，以致气势迫塞;也不可太远，形成体态涣散。行笔落字起收，与正文上不能平头，下不宜平底。再次，款识亦须自成片段，浑然一体.由于书艺形式的新颖，更多地表现在章法方面.所以款识无论是文字布白，还是姓名署写，历法使用，地址记载等，都要力求错落有致，灵活新巧.成为一段完美的文字。同时，还须给铃印留好位置。

2、铃印

    书法作品的铃印，据史料记载，肇始于宋代，到了明、清时期，发展成为书幅的一个组成部分。在黑白两色的书幅上，铃上红彤彤的印章，不仅显出装饰美，而且能收到“变化呼应，破除平板，以及稳正平衡的效用”(潘天寿语)，俨如锦上添花，成为书法艺术美的表现。因而，书法家都重视铃印的作用，并精心研究，力求以铃印把作品装饰得更精彩。
    书幅的印章，印文有朱文、白文两种，朱文印白色多，分量轻;白文印红色多，分量重。印章的名称有:姓名章，姓氏章，字号章，别号章，斋馆章，引首章，压角章等。印面的形式，除正方形外，还有长方、长圆、圆、半圆、椭圆、葫芦形及自然形等。印章除与人名有关的一种外，其余的都称“闲章”。
 
关连：  书法 书法讲座 书法作品
 

书法题款与铃印（2）

 
    铃印的方法，古今有所不同。古人注重礼仪，以仅具姓、名、字和号的印章，按照长幼辈数和亲疏关系酌盖，相当细繁。现代一般人只有姓名，不用字和号，所以只须考虑姓名章的铃法就行了。姓名章的用法是:先刻好大、小和朱、白文四方印章，根据署名字体的大小，酌情铃盖于名字下面。如果是自右向左或自左向右写的横幅，也可铃盖于名字的左或右边.如果需要作某种调整，可以加盖一方姓名章，或与本人有关的闲章，但都须轻重(红色多的重)有致，朱文在上，白文在下，反之则既不稳重，也不雅致(如图4.6)。