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书法章法 篇幅格式

书法理论 笔耕砚田 3年前 (2019-06-18) 1146次浏览 0个评论

书法章法 篇幅格式



    由于书法具有实用和艺术二重性,所以在长期手写的过程中,形成了各种各样的篇幅式样,而其章法谋篇的篇幅样式,则是书法艺术创作的书幅格式。书幅的格式有:条幅、条屏、中堂、对联、匾牌、扇面、手卷、长卷、横批、册页、题词、题画等。现把书法艺术创作通用的书幅格式分述如下。



1、条幅



    条幅是一种流行的书幅格式,无论是自己悬挂,赠送亲友,还是参加展览,都较为适用。条幅的写作成幅,一般是用半张宣纸,选用适合的字体,把所书的文字写成立幅,裱成轴子,轴子被称为立轴,也就是通称的条幅。条幅的写法也较为自由,所有内容健康而适宜的文字都能书写,一切字体、书体都可以选用。例如,可以用榜书写一两个字或一句成语,用中号字写一首诗或词,用小楷写一篇文章。条幅的具体写法是:幅首不空头,全篇不分段(写词在上下阅之间留出一字大小的空白),不加标点断句,一直顺着写下去。同时,须注意无论选用什么字体、书体,都要把字与字,行与行,写得互相映带照应,气脉贯通,浑然一体。特别是要善始善终,收得安稳而灵巧,不可把末行最后一个字写成“砒平”或“孤悬”(如图4. 1和图4.2),造成书幅的迫塞或涣散,损伤书艺的完美。



2、条屏



    条屏是以数条联成一副的书幅格式,有四条屏,六条屏,八条屏等形式。条屏前人写得、用得较多,现今因为住房形式的改变,不便于陈设,所以用的人少了.条屏的用法有两样:一是裱成轴子,并排悬挂在房间里;二是镶嵌在屏架上,并排竖立于庭堂中。条屏的文字,可以全幅只写一个内容,如一篇文章;也可每条各写一个内容,如四条屏的每条各写一首格律诗。条屏的具体写法,除全幅各条保持形式同一,格调一致外,也可以参照条幅的基本写法,写成立幅,联成条屏。因而,如果把用四首诗写成的四条屏,分开悬挂起来,也就成了四副条幅了。


 


书法章法 篇幅格式


 


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书法章法 篇幅格式(2)


 


3、中堂



    中堂的书幅宽大,通常用整张纸书写。中堂书幅,以往都安置在堂屋的中间,故称为中堂。中堂因为写得、用得多,几乎和对联一样普遍,所以人们都很熟悉。中堂的文字内容,现在和过去很不相同。以前中堂的文字内容都很严肃,或用榜书写“福禄寿”,或只写一个“福”、“寿”大字的。现今中堂的文字内容,虽然有了很大的改变,但是多数人还是感到中堂文字不好选择。其实,对中堂的书写,除保持原有的形式外,对文义、书体的选用,大可宽泛一些,凡是有教育意义的诗、词、语录,一切通用的字体、书体,都可以选用。用楷书写作时,也可以写成有行无列.使得书幅更为活脱新美。至于那些以条幅、斗方为中堂的做法,显然是不符合中堂的格式的。



4、对联



    对联是一种传统书幅格式,又称楹联,俗称对子。前人谓对联滥脑于五代,有后蜀主孟艇题在寝门上的《题桃符》词:“新年纳余庆,佳节号长春……”至宋代发展成为用在楹柱上的楹联,至明朝形成了家家贴春联的风俗,后来演变用于庆吊、装饰、交际、艺术欣赏。这表明对联是由诗词浓缩演化而成的,也是与诗的对仗形式相符的。因而,对联就成了内容繁杂、形式简明、对仗工整的一种书幅格式.对联的形式,有四言联,五言联,七言联,八言联,以及数十字的长联。长联的每联可用双行写成,称为“龙门对”。由于对联具有上下两联合成一幅,字大而疏等情况,进行艺术创作难度较大,不仅需要把上下联写得各自贯通匀称,而且要两联互相对应协调。因此,选用真、隶、篆等字体书写时,都须先折叠好格子;如用行、草字体写作,虽然可以越线跨格,但是也要上下左右互相照应,和谐统一,浑然一体(如图4.3).


 


书法章法 篇幅格式


 


书法章法 篇幅格式(3)


 


5、扇面



    扇面的书幅虽然不大,但是由于格式别致,也深受人们的喜爱。扇面书幅的写作,具有两种情况:一是写在实用的扇子上的;二是写在虚拟扇面形状的宜纸上(如图4.4),仅供观赏的。写在扇子上的书幅形式也有两种:一是团扇的传统写法,选用合适的文字,以立幅的形式.在圆形扇面上写成完美的书幅。二是折扇的现行写法。折扇亦称聚骨扇,由朝鲜传人我国,因为具有携带方便等优点,逐步代替了团扇的作用,并形成了现行的书写格式。扇面书幅,原是按照扇面的形状,以格律诗竖写的长短行缀成书幅。后来随着横写书幅的发展,也出现了自右向左和自左向右排成横行的写法,而书幅的文字内容也更广泛了。还有一种写法在一面画一幅画,另一面结合画意写一幅字,书画相映成趣。


 


书法章法 篇幅格式


 


6、匾牌



    匾与牌都是大字书幅,又统称牌匾,也分别称匾额(包括门额、碑额等写法)和牌子(包括牌坊、招牌等格式),也都是用于标明某种名称或性质的。由于匾牌字少而大,可选用的字体少,书写难度较大,而又高悬于显要的位置,容易看出缺陷,所以特别需要讲究书写的技巧。进行匾牌写作,字体结构必须稳重而开拓,行中字距必须匀称而变通,把书幅点缀得浑然一体,气势恢弘而生动。同时,亦须依据人们视觉的特性,协调人物之间的微妙联系。例如,把字体写得稍长些,使观者仰视不觉其长,反而觉得有立体感;将两边的字写得略大些,让观者不觉其不工整,反而感到匀称美;利用奇正的规则,把字体写得画斜而势正,令人感到气韵生动。对匾牌的书写,还须注意新旧写法的应用。现今在某些重新修复的祠庙中,匾额出现了自右向左和自左向右的两种写法,常被一些参观者读错。


 


书法章法 篇幅格式(4)


7、手卷



    手卷是以竖写的短行缀成横幅的一种格式,其幅式有长短不同的形式,特别长的称为“长卷”。前贤的手卷不可胜数,而长卷的典范,当然就是《书谱》(序)以及历代书贤所书的《千字文》等。高闲的草书《千字文》,竟长达33. 13厘米。作长卷的难度特别大,前贤所书的长卷,显然都是有法有化的精心创作,成为后人学习的榜样。手卷的写作,同样要在继承的基础上有所创新。至于传统的手卷书幅,正如《辞海》的解释:“只供案头观赏,不能悬挂。”而今随着书幅横写情况的发展,为适应新式住房装饰的需要,形成了把手卷式书幅装裱悬挂的时尚,当然也只有写成符合书法要求的书幅,才能成为书法艺术品。
8.题词
    题词也称题字,是广泛使用的一种书幅格式,而今尤为盛行。由于在社会生活中,无论是人与人之间,还是人与事物之间,都存在着种种值得称赞、发扬和纪念的情况,所以凡是具有题词能力的人,有的是题词写作的场合和机会。这就不仅形成了题词处处可见的现象,而且也产生了种种喜人的效果。例如毛主席所题“向雷锋同志学习”的书幅(如图4. 5),不仅出现了无比重大的政治意义和社会作用,而且给人以巨大的精神力量和无限的艺术享受。这一也表明题词这种书幅格式,是很适宜于表现时代精神和书艺创新的形式。不过,既然是题词(字),自当写得词意精确,字体可观,否则,令人一见刺目,自然就难以起到应有的作用了。


 


书法章法 篇幅格式



9、题画



    题画也是书法题字的一种传统格式,由蔡琶始创,晋、唐书家继承,盛行于宋、元。延续至今日。题画虽然不是独立的书幅,但是书家多能作画,而画幅也须题词题款,所以应当看作是一种特殊的书幅格式。由于题画的基本原则,是以书幅的形意和气势美,增强画幅的景象和气韵美的,所以必须全面考虑,精心经营。首先根据画面的整体情况,拟定最合适的文词、字体和题写方式,然后按照画面的大小、虚实等形状,在最适当的位置灵活题写。所谓“或长行直下,使画面上增长气机;或拦住画幅的边缘,使布局紧凑;或补充空虚,使画而平衡;或弥补散漫,增加交插疏密的变化等”(潘天寿语),也就是以巧妙的题词,使画面的布局更加完美,画幅的气韵更加生动,成为一副精彩的作品。总之,题画应该增强画幅的审美感,是锦上添花,而不能喧宾夺主。
    此外,对册页、斗方以及横幅也要说明一下。册页(亦作册叶),是“分页装潢成册的小品书幅”,其格式是以十二页为一副(如条屏以数条为一副),装演成册,称为册页(亦如现今的书品集)。《红楼梦》第十七回说:“十个还不成副,索性凑成十二个就好了,也和人家册页一样。”这可见把一页小品书幅称为册页,显然是与其原意不相符的。关于斗方,《辞海》释为“一二尺见方的诗幅或书画页”。《红楼梦》第八回说:“‘前儿在一处看见二爷写的斗方儿,越发好了,多早晚赏我们几张帖帖。”这种解释是符合史实的,斗方的确是以往人们习字的方形纸页,并不是如同中堂、条屏等书幅那样,早已成为一种书幅格式了。至于章法布白缀成的横幅,是与竖幅相对的一大类书幅格式的通称,其中也包括“横批”,却又不等于横批。


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