这个短文把书法的虚实关系讲透了

2019-06-19 723 0 举报/投诉

 书法中的虚实对比,既来自于字中各个部件的轻重、大小等对比,还包含在书家颇具匠心的处理中,比如避实就虚与活用点画。

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一是避实就虚。因汉字构造本身的特点,字中有些笔画既不能缩短,也不能过分留空,必须按照其本身的规则而出之,这就需要灵活处理。避实就虚法,每个笔画与部件各有自家轨道,可谓游刃有余,两两相生。

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二是活用点画。从理论上讲,在固定的空间之内,设若该字之形已然确定,那么其中宫笔画的安排应该是愈短小,愈会营造较大空间,从而会愈觉通透与疏朗。字中的点,其形千变万化,或藏或露,或正或斜,或左顾右盼,前呼后应,一派天机。

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另外,因为点的重要性所在,所以凡能减省的笔画,如小横、小撇、小竖等,常见以点出之,既见行书之意趣,又使字之中宫虚灵活脱。

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总而言之,以上所述,皆体现在字之中宫的虚灵通透而言。老子《道德经》云:“三十辐其一毂,当其无,有车之用。”字内虚处,也就是与“有”相对的“无”处,因为其匠心能运,营构中宫之虚,方使其所有笔画中,体现出一种无碍之美,一种有法之用。无中似有,有中含无,韵味无穷也。

在日常的书法学习中,你是否注意到这些问题呢?

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