关于《全国中青年书法家作品邀请展》
    书法界在为建立自己的体格、但又不得不正视传统的观念土壤这一事实的矛盾而苦苦奋斗。尽管在理论上、创作上都有了一些新气象;但人书俱老的观念仍然有效，以地位、官职来左右艺术价值的现象仍然屡见不鲜。正在这时，我们看到了两个独出新意的全国性书法活动。一个是全国大学生书法竞赛，它从众多的来稿中遴选出优秀作品119件，并评出三级奖。我们从这批大学生中看到了较整齐的水平。与全国书法展那滥竿充数的“照顾”相比，大学生书法竞赛倒是堪称质量第一的。此外，则还向人们预示出书法走向专业化的微妙倾向一一事实证明，现在一些创作能力极强的中青年书家，大都与这场竞赛有密切关系，请注意他们的特殊身份:大学生。
    大学生在知识结构方面显然要优胜一些。但它也还只限于某一个阶层，一年后的1982年11月，由江西省美协和南昌市书协主持筹办的《全国中青年书法家作品邀请展览》，却向我们展示出更全面的成功面貌。
    由一省出面搞全国性的邀请展，这种做法在当时还很罕见。但更重要的是，以一省主持这样的活动，至少在作品遴选时，可以更多地排除来自各方面的非艺术干扰，而这个问题在当时的全国书展活动中最为突出。此外，从新十年书法史的宏观审视立场出发，我们则看到了当时的一些有识之士把目标指向中青年书家这一事实。1982年的书坛还是缺乏活力的书坛，中青年书家在当时的地位非常微妙，他们一必须屈从于来自官场的压力，二又不得不对老一辈书家的风格亦步亦趋。即使有个别的地域相对开放或个别老前辈相对开明些，但于整体的局面并无影响。因此，《全国中青年书法家作品邀请展览》至少为这批颇有潜力的活跃人物提供了一个梦寐以求的理想环境;在没有老书家的耳提面命，也没有来自社会的争名夺利的重重干扰的情况下.中青年书家所体现出来的价值究竟有哪一些?他们的水平如何?他们是否已具备了独立的能力或还只能躲在老前辈的羽冀下求一席椒妥之地?
    展览本身只能提出这些问题但不可能解决这些问题。而且即使是这样，问题也只对善于思考者有价值。惑于轰轰烈烈的开幕式和为此激动不已，未必真的即明白了此举的深刻内涵及它的内在张力。但主持者们显然眼光更为远大。11月25日，由张鑫等主持者出面，邀请了参加开幕式活动的王澄、陈振镰等与参展代表和江西省的一些书法界人士交流座谈并作报告.这在当时也是骇世惊俗之举。此外，在开幕式期间，还由与会代表共同起草了给中国书法家协会的一封信，坦率地陈述了自己的希望。我们在这样的举止中看到了这些中青年书家“身在江湖心忧天下”的良好素质，他们希望书法界能有更大的发展，他们以夭下为己任，具有强烈的使命感。
    一支中青年创作队伍，通过这个展览集中受到了检阅。它日趋成熟，开始积极地以自身的素质、水平和能力干预书坛。当然，它自己也在这种干预中获得很大锻炼。如果说在各阶层、各系统的分片展览中我们看到的是局部意义上的组织化和集群化。那么现在，我们却看到了一个整体的书坛生力军。来源 。请注意，它与其他的如《妇女书展》《老干部书展》等不尽相同。

    中青年书法展中当然有相当的女作者，但一旦以性别作机械的划分，它不可能具有全社会的反响，而中青年书法展之所以具有特殊意义，正是在于它的兼男女少壮，跨行业地域的全面的性格，而且在未来的书坛上，这支队伍必然会唱主角。