运笔草草 犹如墨戏—米友仁精美的题跋

    说起家族书法，就让人们联想起汉朝的替缨世家及六朝的名门望族。家族书法最典型的是东晋的王、谢、都、庚四大家族。有一些研究家族史的文章，当谈到文化的传播时，几乎都谈到这种在家族内部世代相传、甚至流传绵远的例子。北宋米元章、米元晖父子，就是家族书法的又一个好例。在绘画方面，他们共同创制和完善了米点破的米家山水;两人都是著名的古字画鉴赏家，家中书画藏品极富。书法则完全出于乃父米带体式，故人称“大米”、“小米”。来源书法屋，书法屋中国书法学习网。
    在书画艺术理论方面常常遇到“创新”与“守成”这样两个概念。从家族艺术史的发生、发展来说，守成要比创新来得容易。晚辈从小耳濡目染，家庭文化的熏陶会影响他的一生。因此，在家族内部，尤其在父辈的影响下进行创新实在是太难了。别说超越前贤，能够超越父辈的艺术风格，就是一件了不起的事情。因此，中国书史上，子承父业的比比皆是，但是能和其父齐名并流传后世的又有几人?众所周知的东晋羲、献父子和“小米”之与“大米”又是一例。若用“创新”与“守成”来评价“二王”和“大米”、“小米”的话，小王是在父辈的基础上大胆创新而赢得世誉的，而“小米”则属于守成一类。

    【南宋】来友仁《研山铭》题玻:
    米友仁是南宋书画家.黄庭坚戏称他为“虎儿，，并赠古印和诗:“我有元晖古印章.印刘不忍与诸郎.虎儿笔力能扛鼎，教字元晖继阿章。.他是米带的长子，人称“小米.。南渡后，高宗赵构曾命他鉴定法书。他鉴别书画“往往有一时附会迎合上愈者:故影响了其书画的鉴赏水平。米友仁以行书见长.人谓虽不逮其父.然如王、谢家子弟，自有一种风格。

    米友仁(1074一1153年，一作1086一1165年)，南宋著名的书画家、书画鉴赏家、收藏家。一名尹仁，小名寅哥、鳌儿，字元晖，晚号嫩拙老人。他是米带的长子，黄庭坚戏称他为“虎儿”，并赠古印和诗:“我有元晖古印章，印刘不忍与诸郎。虎儿笔力能扛鼎，教字元晖继阿章。”米友仁早年即以擅长书画而知名，宋徽宗宣和四年(1122年)应选人掌书学。南渡后，官兵部侍郎、敷文阁直学士，高宗赵构曾命他鉴定法书。他鉴别书画“往往有一时附会迎合上意者”，故有些古代字画的真伪问题，经他题跋鉴定之后，给后世造成了一些混乱。来源书法屋，书法屋中国书法学习网。
    米友仁善行书，人谓其虽不逮其父，然如王、谢子弟，自有一种风格。米带称其大隶题榜与吴皖、王子韶不相上下。由于他在宫廷担任书画鉴赏的差事，所以随着名人字画一起流传下了许多他的精美题跋。这是后人的意外收获。

    【南宋】米友仁《米带草书九帖》题胶（局部）:
    米带《论草书九帖》系纸本.草书.纵24.7厘米，横37厘米.是米带的一段评论草书的手札。作品字里行间流稼出米带书法颠放舒展的独特风格.约书于北宋哲宗元枯二年(!087年)。后有米友仁题胶。现藏台北故官博物院。

    在山水画方面，他发展了米带的技法，“略变其尊人所为，成一家法”。他用水墨横点，连点成片，构成“烟云变幻、林泉幽壑、生意无穷”的画面。他强调“借物写心”，崇尚“平淡天真”，运笔草草，自称“墨戏”，对后来“文人画”中的笔墨纵放、脱略形状有一定的影响。他做官后颇少为人作画，“虽亲旧间亦无缘得之”。他自题《潇湘图》长卷说:“夜雨欲界，晓烟既浮，则其状类此，余盖戏为潇湘，写千变万化不可名神奇之趣。”明代董其昌曾携此图往游洞庭湖，惊叹米友仁的写生本领，说:“舟次斜阳，篷底一望空阔，长天云物，怪怪奇奇，一幅米家墨戏也。”他的传世作品有《潇湘奇观图》卷和《云山得意图》卷。