明代书法沉滞与反叛

    如果说，赵孟頫倾的崇尚二王只是指其风韵神态和技巧的追求，而阁帖在他手中还只是一个有限的引用范例的话，那么到了明初，朝野一体，掀起了学习阁帖一路书风的热潮。帖学在实际上的蔚然成风，主要是从明代开始的。因此，在明初继承元代赵氏一路书风格调的表面现象下，我们看到了头际上的“歪曲”:明代人把赵氏所侣的阁帖之学的一面加以夸张，构成了一个真正的帖学潮流。著名的“三宋二沈一即宋琏、宋克、宋广和沈度、沈粲虽然在小篆、章草、小草方面多有造就，但就其总体趣味而言，仍不脱赵孟頫的规定。来源 。也许，真正可以说是沉滞的书家，是指明初三宋二沈一辈的书家而言。尽管他们拥有一流的个人技巧，但对历史的推动却几近于无，后人之所以能对之封赠一个“台阁体”的雅号，其原因是不言而明的。
    徐渭的散乱。张瑞图的尖峭与王铎的渗墨，可以看作是明代书坛最令人瞩目之处。有意味的是，他们的存在与文征明、董其昌正好构成一种复线，这使得他们的反叛色彩更浓。从沉滞走向反叛，这是历来书法发展的抽象规律，但在古代未必都取绝对的反叛态度，如针对南宋的赢弱‘它当然也是一种沉滞)，赵孟如就取复古而不取反叛的态度。因此，明代中后期会出现这样一批反叛书家，恐怕不能简单地看作是历史承传的需要，其中也许更包含了一种书法在技巧走向完美之后的试图冲破自身约束、或权威林立的历史观念树立之后的试图反权威;它不属于两个时代衔接的课题，而是全历史的内容规定。