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杨永健

书法家 笔耕砚田 2周前 (11-17) 12次浏览 0个评论

杨永健书法

2004年12月的一个下午,我收到了杨永健从上海邮来的《杨永健作品集》。一气读完,感觉他的书法点画沉着、盘纡跳宕,一种淋漓洒落的美感在记忆里留存至今。

杨永健,1948年生,浙江海盐人,现为中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海书法家协会办公室主任,上海市美育学会常务理事、上海市书法家协会常务理事、上海市书画院兼职画师、国家高级美术师。

多年来,杨永健勤于探索与实践书法作品曾入选历届上海市书法展,中日、中韩书法展,第一届中国书法家协会会员优秀作品展等,荣获“中国书法家协会成立20周年纪念奖”。在书法创作的同时,他还注重书法教育工作及书法基础理论的探索,著有《怎样写好楷书笔画》、《怎样写好楷书结构》、《怎样写行书》、《行书百日通》、《当代书家五体千字文》(楷书部分)、《魏碑唐诗字帖》、《魏碑四种通临》等。

杨永健的书法,恪守传统,又不拘泥于传统,博采众长而自成面目。这是一种智慧的取舍。他的楷书出入晋唐,胎息北碑,规矩森严而不板滞,点画灵动而不油滑;他的行草书使转纵横,墨气淋漓,看似随意挥洒,但处处显示出独运的匠心。杨永健在点画运作、结构间架、谋篇情趣三个方面是下过一番苦功的。他的字,有源头可寻,有传统可见,基本形成了自己的风格。

笔者没有目睹过杨永健的挥毫状态,从其作品去分析,他作书的时候,肩、肘、腕、指,直至笔尖、笔腹、笔根的动作关系,总体上是协调的,做到了“下笔点画波撇屈曲,皆须尽一身之力而送之”(《笔阵图》句)的要求。

《笔意赞》云:“书之妙道,神采为上,形质次之,兼之者方可绍于古人。”王僧虔这句话表达了这样两层含义:一是指书法“神”的审美价值高于“形”,二是指上乘书法作品,必须形神兼备。从杨永健的书法作品看,他是既重“形”,也重“神”的。他落笔注意点画的“完美度”,故其落墨处不“单飘”、“游丝”处筋脉相连,宾主、欹正,各得其宜,表现了杨永健作书“意在笔先”的理念。

作为上海市书法家协会办公室主任的杨永健,日常工作想来不会太闲,时间对他来说十分宝贵。令人钦佩的是:在工作忙碌的日常状态下,杨永健既能把握工作的大局,又能寻找到作书的那种宁静气息。他待人接物热情周到,从不使自己陷入无聊的是非之中,这也是杨永健的智慧所在。(附图均选自《杨永健作品集》)

 


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