【书法创作字法篇】

——分类结构的临创过渡

作者 | 墨池导师吴炜栋

导言：临帖是为书法创作收集和积累各种艺术元素。通常人讲的临帖要从准确的临到意临再到背临这三个阶段，是由临帖走向创作的必经之路，但往往大多数人通过这三个阶段的研习后还是不能进入自主创作，是什么原因造成了阻碍？

也有人说专攻一帖临个几年甚至十几年，终能水到渠成，后来我们发现并非这回事，大多数人也没有能够水到渠成、随意挥洒，这又是什么原因造成的阻碍？是临帖还不够深入吗？

临帖要讲究方法，不能抄书，不动脑不思考的临帖永远达不到自主创作的能力和高度，从临帖走向创作永远是学书人难以跨过的一道坎。

本节课程，从行草书的单字入手，以字帖中单字结构为原形，通过临帖记忆，达到结构原形的再生发、字与字行气的再生发作为主讲要点、重点，激发、启迪对线条美、结构美、章法美的理解和拟帖的再创造。

老子曰：道生一、一生二、二生三、三生万物。书法同理也。

通过讲解、演示来激发单字造形能力，是临创过渡的第一步;多字组合(重组)使行气贯通，是临创过渡的第二步;行与行的衔接方法是有效解决通篇章法，这是临创过渡的第三步。(简称三步曲)

▌今天我们先讲第一步单字的结构造型：

首先我要强调一点的就是，每个字的结构都要遵行“结字十大关系——虚实，收放，疏密，欹正，方圆，大小，高低，长短，宽窄，曲直”里面的某一个或者多个美学原理，你写的字才有美感，才有艺术性。

我们可以把字帖里面的原字找出来，对每一个原字，按照这种阴阳关系的美学原理来对照理解。我们汉字的结构有很多种：独体字，上下结构，左右结构，上中下结构，半包围结构，全包围结构等等，这些结构我列举几个字给大家做案例讲解。

01、独体字结构

这是从圣教序里面截出来的“水”字。我们来对照一下阴阳关系，找一找这个“水”字结字，它使用的是什么样的美学原理？

我前面列出的原理当中有一个叫“曲直”，第一个“水”的艺术原理，就是竖钩带有一定的斜度，也就是说这个“水”字在势上面产生了特点。他的美学原理，首先就是势是变化，笔势的势。

然后是左边的“横撇”和右边的“撇捺”，它们在两边的“高低”变化也是一种阴阳关系。

和前一个“水”字比较，下面这个“水”字的“竖”相应的要直一点。“水”字本身左右两边的“横撇”和“撇捺”，基本上还是差不多的形状。每个书法家写出来的字艺术风格要统一协调，所以变化不是太大。王羲之的这两个“水”，就是稍稍在竖钩的势上面做了一点变化。

对于原字的这种艺术特色，我们要培养自己的眼力，你要看到这个字就知道这个字使用了“阴阳”关系的哪一种艺术原理，理解了原理之后，你才能够进行生发和变化。

下面这些“水”，都是我通过这些书法结字美学原理，运用这些布白的方法写出来的。大家可以一个一个对照一下，看每一个“水”字用的是哪一种艺术原理。

“水”的中竖，有“曲直”、“欹正”的变化，还有笔势的变化；左边“横撇”和右边“撇捺”有“疏密”、“高低”、“大小”、“长短”、“收放”、“宽窄”等阴阳关系的变化，还有字法和用笔的不同变化。

02、上下结构

我们现在来看一下这个“盖”的原字，它的艺术特点在哪里？

首先是在上面三横的变化。这三横的第一横比较平，下面两横就产生了一定的倾斜度，这就使三横活起来了，就有了笔势的变化。我们再看“盖”下面这个“皿”，我们看这个“皿”上面的横折这一笔使用了圆笔，而且这个横画很平，跟上面一部分的下面两横产生了一种变化，上面两横是斜势，下面这个横是平势。

找到了原字的一些特点之后，我要通过列出来的这些阴阳的手法来变化他。除此之外，我们再看一下上下两个部分中轴线的错位。这一点非常关键，上下结构的字，产生这种错位就是造险。这个字从平到险，为什么有的人写的字是非常的平？有的人的字非常耐看，很险峻，就是这个道理。

03、左中右结构

来看看这个这两个字——“徴”和“識”。首先它的左中右三个部分要有高低长短的变化。除此之外，我们看到它也有“疏密”的变化，还有“攲侧”的变化，“宽窄”的变化，“方圆”的变化，“收放”的变化，“虚实”的变化。你看这两个字，到几乎包含了我列举出来的各种阴阳变化的一大半。

因为我们讲行草，所以我也带了部分的草书和图片。我们在写单字的时候，你每个字要学会生发，学会变化。那么，行书会写，这个字的草书写法你也要会写。这样在你的创作中才能够得心应手，不然的话，你在创作的时候写到高潮的部分，要用草书来表现，你一下子在草书卡住了，不会写，这就麻烦了。

04、半包围结构

我们来讲半包围结构的四个字——“内，月，開，甸”。

我们看这个第一个字“内”，“横折”使用了圆笔，这是颜真卿的笔法里面经常用到的。应该说，颜真卿从王羲之里面的某些笔法来形成自己鲜明的艺术特点。

下面三个字“月，開，甸”的转折都是方笔。这是以方笔为特色的书家（比如欧阳询）的特点。

这个“内，月，開”这三个字都是上包围结构的字，上面封闭，下面是通畅的。

这三个字的阴阳关系和艺术手法到底在什么地方？

很明显，我们会发现“内”和“月”这两个字它里面的笔画偏向了右边，不在正中间。“内”的中间的笔画偏右了，月的中间的两个点也偏右了，那么偏右会产生怎样的艺术效果呢？

它会产生“虚实”和“疏密”的变化，这两个笔画偏右之后，左边就形成了大片空白，跟右边的密集的笔画就产生了一种“疏密”对比的关系。

那么我们在临这些字的时候，你首先要看出它的艺术规律，看出它的这种阴阳关系，然后你再动脑筋生发。它为什么往右边来，我为什么不可以往左边来试试看呢？你可以把“内”和“月”这个两个字的中间的笔画写到左边试试看，会产生怎样的艺术效果。

通过这些原字和生发出来的一些字的对比，我们会发现。不管谁写的字，不管是哪位大家的字，他们都有这些艺术的共性，都有这些阴阳的关系。不光是草书、行书，其实隶书、篆书、楷书等等，五体书都有这种阴阳关系在里面。

我们以后临帖的时候，就要首先找出原字的阴阳关系和艺术特色，然后在通过其他的阴阳关系来造字，来生发，这样你的大脑里面就会产生很多的字形，就会开动思维，学会创造。