关于书法的笔法这个问题，一直都是争论不休的。每个人或者每一派都觉得自己是对的，互不相让。就如文人相轻一样的道理。对于外人，看上去似乎都有道理，毕竟每一种意见都有追随者。而且每一种意见方法都可以达到书法的一定目的和目标。笔法的不同，呈现的艺术形态也是不同的。所以，只要是能够衍生新书法形态的笔法，都可以归为笔法范畴。这就如：一个厨师可以有多重方法去做一道菜一样。禁锢思维只能让你通过时间的转换来感到乏味。那么为什么不可以预知呢？

关于书法笔法，至今有很多争论：

一派是主张 运腕 的,以沈尹默为代表,认为手指不能动,指一动,腕力就没有了,只有 指力了;

一派是主张 运肘 的,以祝嘉为代表,要求指腕皆不动,以肘移来去,若指腕一动,全身 之力就不能贯注笔端了;

一派是主张 运指 的,比如沈曾植、张裕钊、李瑞清,好象他们不转指就写不出碑的各种 棱角。

关于中锋和侧锋, 历来也是吵架的重点:沈尹默说要笔笔中锋, 周汝昌却说除非写篆书, 否则只要切起就是侧锋了, 根本不可能存在中锋。 有的人说侧锋就是偏锋, 也有人说是侧锋 也可以纳入中锋的范畴。

我个人是倾向于结构生笔法这个说法的。从古到今，运笔方式方法都是有迹可循的，无外乎那么几种，基本属于固定的技术，但是为什么相同的笔法能够衍生出不同的艺术风格呢？这个就肯定跟个人的控笔感与个人对书法的理解不同吧。书风代表一个人的性格倾向是有一定道理的。

书法首要为笔法, 历代书法家都对笔法十分重视。 笔法是书法学习中最重要的基本功, 是评判书法水平高下及风格雅俗的重要依据。元代大书家赵孟頫说过:“书法以用笔为上,然结字亦需用功,盖字因时而异,用笔千古不易。 ”

掌握古人留给我们的笔法要领，去运笔书写运用笔法的时候，不见得就是紧随法度的，这个法度是在大脑中形成的一种条件反射，传递到手指，由手指输出的时候是有一定的误差的，那么恰好就是这种误差，造就了书法的自然。因为法度标准是固有，而手工书写才是根据法度的自由表达。

所以说 “笔法” ,指用笔中具有规律性、原则性的要领和法度,这种法度具有很大的普遍性,可以贯通适用于多种书体之中。内在联系比较紧密。有的时候你把笔法想得过于神秘，那么它在你心里不可逾越的成分就会增加。也会固化你的思维，并且导致出不来，最后困死。如何把握这个尺度，就是个人领悟了，就如张旭传授颜真卿笔法时说过的，书法要靠个人领悟。这才是最关键的。