结构的疏密虚实与俯仰顾盼

2019-06-19 959 0 举报/投诉

结构的疏密虚实与俯仰顾盼

书法艺术的结构,是指每个字点画线条之间的搭配组合,“积画成字”。点画的轻重精细,方圆长短,部首的大小高低,敧正宽窄,须经过妙巧的组合才能“起伏隐显、阴阳向背,皆有意态”(张绅论语),才能产生书法美的结构形式。如小篆的古朴圆健、隶书的婀娜多姿、行草的敧侧险劲、楷书的端庄稳重等。

书法美的结构形式是多变的,但总的来说不外乎疏密虚实与俯仰顾盼。无论何种书体都有笔画繁简之分,偏旁部首的大小之别,这就要进行疏密虚实的处理,使密处见疏,实处见虚,以此来互为约束,彼此协调。一般来说,疏密变换的运用大都是:少让多、短让长,窄让宽,上复下,下承上,高迎低等,使之和谐而又生动。此种结构形式在楷书中较常见的,汤临初在《书指》中曾说:“真书点画,笔笔皆须著意,所贵修短合度,意态完圆。盖字形本有长短广狭,大小繁简,不可概齐。但能各就本位,尽其形势,虽复字字异形,行行殊致,乃能极其自然,令人有意外之想。”如柳公权楷书《神策军碑》中的“地”字心密而实,但“土”与“也”的最后一笔作虚疏舒展。“之”字上部收紧而下部疏松。“集”字上部严谨慎密,而“木”字一画作横向伸展,一密一疏,对比强烈。这些字的疏密虚实可谓是“尽其形势”的。而行草虚实疏密则表现得更为明显,并以牵丝连笔来挪让相接。如孙过庭所写《书谱》结构,疏密变换生动自然,其疏朗茂密处不显拥护松散,体态恣肆中不生硬强凑,充分体现了他自己的结构形式美的观点:“违而不犯,和而不同”。将疏密寓于“违”与“和”之中,将虚实寓于“犯”与“同”之间。正如戈守智所说“实则串插,虚则管领,合则救应,离则成形,实乎其所本然者而却好也。互换其大体,增减其小节,移实以补虚,借彼此益此。”

如果说疏密虚实主要是为了使结构协调相融,那么俯仰顾盼则是为了使结构承接相应。所以,欧阳询说:“调匀点画,上下均平,递相顾揖。”俯仰适用于上下结构,顾盼适用于左右结构,即使是单结构的字也需要俯仰顾盼之姿。董其昌在《画禅室随笔》中曾提出:“作书所最忌者位置等匀,且如一字中,须有收有放,有精神相挽处。王大令之书,从无左右并头者。右军如凤翥鸾翔,似奇反正。米元章谓大年《千文》,观其有偏侧之势,出二王外。此皆言布置不当平匀,当长短错综,疏密相间也

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